Отзвуки Шопена в русской культуре

42 К.В. Зенкин Ученик Балакирева Римский-Корсаков в молодые годы разделял поло­жения эстетики «Новой русской школы», но в более поздние годы, к рубежу XIX—XX вв., пришел и к эмоционально раскованной мелодике, не прошед­шей мимо шопеновского наследия, и к более определенному воздействию Шопена в опере на польский сюжет — «Пан Воевода». Несомненно, что в усилении внимания к Шопену, помимо общего изменения эстетических установок в русском искусстве, также сыграли труды В.В. Стасова — главно­го «идеолога» «Могучей кучки», который, отдавая должное Шопену, вся­чески подчеркивал его родство с Глинкой. Казалось бы, Чайковский, «оппо­нент» балакиревской школы, склонный к непосредственности лирического самовыражения и мелодической экспрессии, мог бы обнаружить точки со­прикосновения с Шопеном. Однако по-настоящему этого не произошло! Интонационное наполнение лирики обоих композиторов было слишком разным. Более того, Чайковский не был даже поклонником шопеновской музыки. И все же «эхо» Шопена присутствует в наследии Чайковского: это фортепианная пьеса из ор. 72 — Un росо di Chopin («Немного Шопена»). Примечательно, что, в отличие от всех предыдущих и последующих случаев, это «портрет» Шопена, данный со стороны — почти как полумаска! — с использованием слегка завуалированных цитат. Включение Шопена в поле зрения некоторых композиторов-ше­стидесятников (Балакирева, Римского-Корсакова, Чайковского) про­изошло даже позже, чем новое поколение композиторов 1880-х гг. ста­ло активно пользоваться открытиями Шопена в построении фактуры. Это Лядов, Глазунов, Аренский; а в 1890-е гг. наступает кульминация русского романтизма и одновременно — шопенианства — в лице Рах­манинова и особенно Скрябина. Что же произошло? Балакиревский период — период «радикаль­ного» новаторства сменился, по выражению Римского-Корсакова, периодом «спокойного шествия вперед»9 — временем беляевского кружка. Иными словами, в России наступил этап позднего романтиз­ма — то есть музыки интонационно вторичной (что н...