История искусств всех времен и народов

Мы видим, что изобра­жение бегущего оленя на эски­мосской табличке имеет неко­торое сходство с палеолити­ческими изображениями; сход­ство это заключается в выра­жении движения, в общих пропорциях. Фигура этих жи­вотных не искажена в целях Л Р К П П Я Т И К Н П Г П n n i i r n n ^ n f i i P - P n c . l G . l - И з о б р а ж е н и е о л е а я по д р е в н о с т я м З а к а в к а з ь я 2 -^ R u ^ a i n o n u i vj u ^ i u u u b u u i c Современное и з о б р а ж е н и е оленя г р у з и п с к о и крестьянской работы. ния, и как в одном, так и в другом случае целью художника было воспроизвести «реального» оленя по непосредственным впечатлениям. Отличия также имеются налицо и относятся к манерам воспроизведения. Эскимосский олень—уже несколько схематичен, линии контура упрощены и выпрямлены, весь абрис сплошь условно заштрихован. Эти выводы из частного примера мы можем распространить на соотношения эскимосских изображений животных и изображений эпохи палеолита вообще. Всегда мы встретим у эскимосов более или менее выраженный реализм в основе, при наличии упрощения и схематизирования как отдельных черт, так и всего целого. Но если мы посмотрим на эскимосские гравюры в целом, то рез­кое их отличие от изобразительной концепции человека эпохи пале­олита сразу же станет очевидным. В большинстве случаев мы будем иметь перед собой ряды изображений, связанных в композицию иллюстра­тивного характера, несомненно, что художественная форма здесь нахо­дится в подчинении течению рассказа или какого-то события, идя, сле­довательно, в сторону сложения пиктографического письма. Никаких аналогий в палеолите подобным композициям мы совершенно не наем. Взглянем теперь на изобразительное искусство народностей северо-востока Азии. Здесь мы видим гораздо больше аналогии. Чаще и даже значительно преобладают единичные изображения животных. Любопытно отметить также, что, в то время как у эскимосов изображения делаются резьбой штрихами на плоских поверхностях, у чукчей и коряков преобладае...