Джотто ди Бондоне

Великие художники41Поздние работы мастера Последний период творчества Джотто таит в себе много неясностей и загадок. Вазари перечисляет города (Неаполь, Пиза, Рим), куда ездил мастер для выполнения различных, в том числе и архитектурных, работ. Но в большей степени деятельность художника все-таки проходила во Флоренции, где он руководил крупной мастерской. Под его крылом тру-дились многочисленные ученики и уже сложившиеся живо-писцы. Среди его заказчиков были не только флорентийские банкиры, но и другие состоятельные итальянцы, главным об-разом духовенство.Кардинал Якопо Каэтани дельи Стефанески, который со-стоял при папе Бонифации VIII, в первой половине XIV века являлся известнейшим меценатом папского двора и делал за-казы на создание самых значительных произведений искус-ства того времени. Для главного алтаря базилики Святого Петра в Риме он заказал ди Бондоне выполнить живописный полиптих «Триптих Стефанески» (около 1330, Пинакотека, Ватикан). Этот факт известен из сохранившегося завещания кардинала Стефанески, в котором автором данной работы он называет Джотто. Произведение представляет собой боль-шой хорошо сохранившийся двусторонний полиптих с пре-деллой, две ее панели с оборотной стороны ныне утеряны. Очевидно, оно должно было находиться посередине клиро-са: тогда его можно было бы рассматривать с двух сторон.Лицевая сторона триптиха Стефанески была обращена к верующим. В центральной его части мастер изобразил воссе-дающего на троне Христа. Его правая рука поднята в благо- словляющем жесте, в левой Он держит закрытую книгу От-кровения. Вокруг трона Спасителя в коленопреклоненных позах предстали многочисленные ангелы. На переднем плане Джотто представил самого кардинала Стефанески с непокры-той лысеющей головой и длинной бородой. У его ног лежит красная кардинальская шапочка.На левой части лицевой стороны триптиха изображена сцена распятия апостола Петра. Как известно из его жития, святой заявил своим мучителям, что не до...