Путешествие в мир танца

Глава IV. Балетный театр России XX столетия 205ма классического танца, необыкновенная полётность, способность задер-живаться в прыжке, перелететь через всю сцену и мягко приземлиться — превосходные данные танцовщика.На выпускном спектакле он танцевал партию Голубой птицы из бале-та «Спящая красавица». Выдающиеся танцевальные данные привлекали внимание балетмейстеров, позволили сразу же заговорить о Ю. Соло-вьёве как об уникальном явлении в хореографии. Он сразу занял видное место в труппе Кировского театра. Партии традиционного репертуара: Принц Зигфрид из «Лебединого озера», Дезире из «Спящей красавицы», Альберт из «Жизели», — требовали виртуозности и академичности ис-полнения.Но индивидуальность Юрия Соловьёва раскрылась в балетах Ю. Гри-горовича и И. Бельского, Л. Лебедева, в таких спектаклях балетмейстеров-современников, как «Каменный цветок» (Данила), «Легенда о любви» (Фархад), «Ленинградская симфония» (Юноша), «Сотворение мира» (Бог), «Инфанта» (Поэт).Его герои — мечтательные натуры, порывисты, порой необузданны и азартны. Его партии выявляли не только виртуозность исполнения, но и обновление лирико-романтических героев. Например, Данила был поры-вист, Фархад — передавал глубину внутренней жизни героя, но обе роли стали своего рода ключом к постижению последующих партий, требую-щих актёрской выразительности.Партия Юноши в балете И. Бельского «Ленинградская симфония» открывала новые возможности Ю. Соловьёва. Образ вёл к обобщению, порывистости и устремленности героя, олицетворяющего дух тех, кто за-щищал нашу страну в годы Великой Отечественной войны.В балете «Сотворение мира» раскрылся комедийный дар танцовщика. Образ героя соединился с собственным отношением к миру, к тому, что его окружало и волновало.Хореограф Л. Лебедев поставил для Ю. Соловьёва и И. Колпаковой концертный номер «Инфанта» в форме старинной Чаконы. Музыка С. Ко-шолкина хорошо передавала дух трагической миниатюры. Чопорность и парадность танцовщиц, одетых в белые придворные костюмы, ...