Основы композици
В среде художников существует мнение, что учебник по композиции написать невозможно. И с этим нельзя не согласиться. Композиция – это творчество. Творчество невозможно заключить в границы каких-либо правил. Если заглянуть в историю изобразительного искусства, то можно увидеть, как стили и направления сменяли друг друга, отрицая каноны, установленные предшественниками. Искусство классицизма отрицало правила, установленные стилем барокко. В свою очередь, перемены, происходившие в обществе, ставили перед искусством задачи, которые отрицали установки классицизма, и так далее.Тем не менее, с момента появления изобразительного искусства и по сегодняшний день, художники пользуются в своей работе изобразительными средствами, которые остаются неизменными, несмотря на изменение стилей, вкусов и творческих пристрастий художников. Эти изобразительные средства мы попробуем рассмотреть в этой книге.На примерах творчества выдающихся художников постараемся увидеть, как велась работа над эскизами; проследим процесс создания некоторых выдающихся произведений русского изобразительного искусства.
Книга 3
Содержание
Содержание книги "Основы композици "
Отрывок из книги
16 основы композицииWߚࢸƞ१ࣛ१ƧƮƽƯƫ१ƪWޟ࣪ƪࢸƧࢸࣛࢸƫƦોWࡘࢸƥƞ१Ʊ१ƪƸƮ१ࣛƦƨ৬ƺƯ ৬ƮƦƮ१ƪ१ƶƦƧࢸࣛࢸƫƦોОсновная информация о форме в композиции рас-полагается на силуэте пятна. Она передаётся при по-мощи внимательного разбора касаний к окружению. Внутри пятна, в зависимости от задач, форма может моделироваться более свободно.Мы уже упоминали картину Рембрандта «Святое се-мейство» как пример тёмной работы, в которой ком-понуются светлые пятна. Теперь посмотрим, как этим пятнам придаётся форма. Возьмём фрагмент – голову мадонны (1). Для этого воспользуемся тремя колерами – светлым, тёмным и серым, составленными из темперы.Сначала уточняем силуэты, их тональное звучание и пропорции (3). После этого, широко глядя на силуэт пятна женской фигуры, делаем разницу в касаниях (2, 4). Здесь хочется обратить внимание студентов на то, что без сбора натурного материала сделать это бу-дет непросто. Это подтверждают натурные рисунки Рембрандта (5, 6).Художник Валентин Серов в портрете актрисы Марии Ермоловой (7, 8) остро и образно нашёл силуэт фигу-ры. При этом, благодаря разнообразным касаниям, фигура находится в среде интерьера и не выглядит плоской. В другой картине Серова «Пётр I» (9) выра-зительно выделяются на фоне светлого неба силуэты фигуры Петра и его сподвижников. Самые активные касания – на голове и торсе царя. Его ноги растворя-ются на фоне земли. Силуэты фигур у края картины значительно уступают главной фигуре по интенсив-ности. На фоне строящаяся крепость, город, а также передний план намечены очень эскизно, чтобы выде-лить главное.4. Касания пятенWƎࢸơƪ࣪ƫƯ
другие книги автора
С книгой "Основы композици" читают
Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Основы композици (автор Владимир Могилевцев)", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!
и мы свяжемся с вами в течение 15 минут
за оставленную заявку