Символы в искусстве

48С  Справа, у ограды, стоят два, выражаясь языком Брауна, работ-ника умственного труда: Томас Карлейль и позади него, с Би-блией в руках, Фредерик Денисон Морис. Завершают сцену без-работные, уличные торговцы и праздный богач, который живет за счет чужого труда.В «Прошлом и  настоящем» Карлейль использует расши-ренную метафору для описания выгод настоящего физиче-ского труда для общества, он уподобляет его свободно те-кущему каналу, выкопанному благородной силой, который бежит и  струится, как полноводная река, унося с  собой не-чистоты и превращая ядовитое болото в цветущий зеленый луг. В  этой картине Браун представляет рабочего как визу-альный аналог метафоры ручья Карлейля, так как изобра-жена работа, как специально подчеркивал Браун, связанная с  «водоснабжением», сооружением водопровода. Эта кон-струкция — центр картины Брауна, ее морального и  соци-ального нарратива.Такие сооружения становились в  середине столетия обыч-ной формой городских раскопок в  урбанистической Англии. Одна из таких сцен в родном городе Брауна в Хэмпстеде вдох-новила его на картину «на пленэре». Раскопки, свидетелем ко-торых был Браун, в  1852 г. проводила «Нью Ривер Компани». Компания вела работы по расширению системы водоснабже-ния в  1852–1853 гг., чтобы соединить Хэмпстед с  планирую-щимся водохранилищем. Водохранилище, вырытое к  1896 г., до сих пор существует. Оно находится позади зданий, рас-положенных на картине Брауна слева. Помимо скрытого ка-ламбура Брауна относительно «Нью Ривер Компани» и «новой струи» Карлейля, важность и  символическое значение этого особенного вида труда не ускользает от социально сознатель-ного викторианского зрителя. Не теряется оно и для низших классов, которые буквально живут в карлейльском метафори-ческом «ядовитом болоте» —  болоте выгребных ям на заднем дворе, гнилых отбросов и навоза и открытых сточных труб без воды, которая бы все это смывала. Браун в значительной сте-пени сам жил в условиях экстремальной нищеты на Хай-Стрит...