Читать фрагмент

книга

Искусство и искусствоведение

Настоящее издание представляет собой пятнадцатый выпуск сборника научных трудов «Искусство и искусствоведение: теория и опыт». Этот выпуск посвящен рассмотрению синтеза искусств в эпоху постмодерна. Пятнадцатый выпуск сборника научных трудов состоит из четырех разделов: «Театр, экранное искусство, сценическая педагогика», «Музыка в синтезе искусств», «Музыкальная композиция в свете концептуальных, жанрово-стилевых и драматургических решений», «Интерпретации художественного образа в визуальном искусстве».Наряду со статьями разделов интерес представляют материалы Приложения, содержащие размышления молодых практиков театрального и изобразительного искусства.

Выпуск 15

Форматы: PDF

Издательство: Кемеровский государственный институт культуры (КемГИК)

Год: 2017

Место издания: Кемерово

ISBN: 978-5-8154-0192-1. - ISBN 978-5-8154-0398-7

Страниц: 267

Артикул: 82137

Электронная книга

500 ₽

Купить и скачать

Содержание

Содержание книги "Искусство и искусствоведение : теория и опыт: синтез искусств в эпоху постмодерна"

Раздел I. ТЕАТР, ЭКРАННОЕ ИСКУССТВО, СЦЕНИЧЕСКАЯ ПЕДАГОГИКА

Геращенко В. П. Трижды рожденный (из истории оперетты в Сибири)

Щепаняк М. Миссия театра телевидения в Польше

Храповицка А. Сказочное изображение женщины в мультфильме

Шубина Л. А. Освоение стихотворных текстов: ритмический тренинг

Григорьянц Т. А. Пластическая партитура персонажа в драматическом спектакле (на примере постановок кемеровских театров)

Раздел II. МУЗЫКА В СИНТЕЗЕ ИСКУССТВ

Пжерембска В. Трансгрессия литературы и музыки в фантастической опере эпохи романтизма (в свете современных трактовок «Сказок Гофмана» Жака Оффенбаха)

Смирнова И. А. Опера эпохи постмодерна в свете жанровой трансформации

Карпенко В. Е. Музыка в отечественной драматургии (по авторским музыкальным ремаркам)

Ефремова Л. П., Никифорова Е. Е. Особенности музыкальной драматургии в фильмах Г. Козинцева и Л. Трауберга с музыкой Д. Шостаковича

Синельникова О. В., Грибачёва В. Ю. Семантика театральности в цикле «Восемь иронических пьес для фортепиано» Сергея Толстокулакова

Раздел III. МУЗЫКАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ В СВЕТЕ КОНЦЕПТУАЛЬНЫХ, ЖАНРОВО-СТИЛЕВЫХ И ДРАМАТУРГИЧЕСКИХ РЕШЕНИЙ

Мироненко Е. С. Лики симфонического творчества в Республике Молдова

Ренат М. Концепция стиля в произведениях позднего периода творчества композитора (на примере музыки Рихарда Штрауса, Игоря Стравинского и Витольда Лютославского)

Синельникова О. В. Леонид Десятников: эскизы к портрету (по мотивам интервью)

Борыс И. Мир магии – магия мира в традиционной польской и восточнославянской колыбельной песне

Сафронова В. Н. Метод работы с фольклорным материалом в фортепианной музыке Татьяны Чудовой для педагогического репертуара

Раздел IV. ИНТЕРПРЕТАЦИИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБРАЗА В ВИЗУАЛЬНОМ ИСКУССТВЕ

Геращенко В. П. Скифское божество с древнерусских амулетов

Рысаева Т. Д., Рысаева С. Ф. Влияние оформительского искусства середины XX века на практику пионеров кемеровского дизайна

Воронова И. В. «Река Томь»: от знака к образу, от образа к знаку

Щипиорска-Мутор М. «Люди были не те, которых я видела в моей жизни, и жизнь их другая». О фотографических и литературных повествованиях путешествия Мельхиора Ваньковича (на примере тома очерков «Кролик и океаны»)

Стано Б. Экспериментальные выставки и спектакли в постиндустриальных пространствах Силезии

Щербакова Е. О. Особенности художественного языка керамики Елены Балаганской

Мурина Л. Р. Современное молодое искусство Сибири: основные тенденции и направления

ПРИЛОЖЕНИЕ

Прокопова Н. Л., Чепурина В. В. Русские актеры в итальянской комедии: о способе сценического существования (интервью с режиссером Алессандрой Джунтини)

Попова Н. С. Искусство молодых в контексте социокультурного развития Кузбасса 2010-х годов (интервью с молодыми художниками Екатериной Чепис и Ириной Вороновой)

НАШИ АВТОРЫ

Отрывок из книги

50 Третий элемент структуры пластической партитуры роли – сцени-ческая кинесика, или пластическое поведение героя в течение всего спек-такля. Сценическая кинесика – это самый неустойчивый компонент структуры пластической партитуры роли. Несмотря на жесткую конст-рукцию сцен и фрагментов постановки, движения внутри них никогда не бывают абсолютно одинаковыми. Неизменным остается направление (то есть цель, идея) жеста, позировки, перемещения. В то время как само «качество» данных действий всегда довольно приблизительно. Следует заметить, что при этом сохраняется, так сказать, интонация «произнесен-ного» движения. Живое, возникающее на глазах у зрителя искусство теат-ра в отличие кинематографа имеет в этом смысле свои преимущества. Театральный артист находится в постоянном поиске новых, более выра-зительных красок, как вербальных, так и невербальных, обеспечивая не-посредственность, сиюминутность рождения сценических событий. Интересной и показательной в плане работы над «телом роли», на наш взгляд, представляется пластика и пластическая партитура персонажа Дона Марцио в исполнении артиста И. Крылова. Спектакль «Кофейная» Карло Гольдони (режиссер А. Джунтини, художник С. Матвеева, 2016 г.) явился событием в театральном мире г. Кемерово, подарившим зрителям ряд блистательных актерских работ. Постановка А. Джунтини дала воз-можность как молодым, так и опытным исполнителям раскрыть новые грани своего талана. Зрители смогли увидеть замечательную галерею характеров, получить удовольствие от неожиданных актерских находок, трюков. Обладая хорошим художественным вкусом и способностью к творческому поиску, артист Иван Крылов создал оригинальный и не-простой образ персонажа (Дона Марцио) с незаурядными внешними пла-стическими характеристиками. Герой любой комедии – часто социальная маска. Артист «рисует» внешнюю составляющую образа своего героя крупными сочными мазками, что соответствует жанру спектакля. Дон Марцио – высокий, крупный мужчина, но при этом способный в нужн...

Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Искусство и искусствоведение : теория и опыт: синтез искусств в эпоху постмодерна (автор )", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!