Против формализма и натурализма в искусстве

«заслугах» перед историей искусств. Крикливое трюка­чество не есть поиски новой формы.Могут возразить, что ведь есть же талантливые фор­малисты, принципы которых неотделимы от их мастер­ства. Да, есть. Но это только подтверждает сказанное. На лучших работах Фаворского, Самохвалова, Петрова- Водкина и других отчетливо' видно, что настоящая художественная выразительность возникает именно там, где им удается прорвать свою догматическую форму, поступиться своими формалистскими принципами ради жизненной правдивости, т. е. именно там, где формали­сты перестают быть формалистами.Развернутая критика формализма в нашей печати мо­жет быть кое-кем понята как поощрение натурализма. Однако к этому нет никаких оснований. Статьи в «Правде» совершенно четко указывают на глубокую внутреннюю общность эстетского формализма и грубей­шего натурализма. Эти две крайности\ло существу сходятся в главном: в равнодушии искусства к жизни, в равнодушии художника к содержанию, в полной без­ответственности и профессиональной беспомощности в создании образа.IIФормализм в западно-европейском искусстве вырос в результате разложения натурализма. Оба они являются продуктами распада буржуазного искусства, и влияние обоих этих, казалось бы, противоположных направлений в одинаковой мере чуждо и враждебно сущности соци­алистического реализма.Несмотря на все различия формализма и натурализма, источник у них общий: равнодушие к живой жизни и идейному содержанию искусства. Вот почему, несмотря на все споры между формализмом и натурализмом, эти направления фактически питали друг друга. Вот почему в период развернутой борьбы против формалистических кривляний нельзя забывать и другой линии буржуазно­го влияния, выраженного в нашей яшвописи, начиная от самого грубого натурализма вплоть до более тонких форм псе...