Фарс, комедия, трагикомедия

136В поисках среднего жанра — 1ИС Т О Р И Я возникновения драмы не как рода литературы, а  как видовой формы, как «среднего» драматического жанра — это история снятия оппозиционности таких жан­ровых полюсов, как трагедия и  комедия. Совре­менная драма родилась в театре Ибсена и Чехова: Ибсен шел к  драме от трагедии (сохраняя у  сво­их героев комплекс трагической вины), Чехов — от комедии (намечая и  обрубая у  своих сюжетов перспективы комедийных ходов и развязок). Оба не были в  строгом смысле первооткрывателями. К  устранению жанровой полярности стремились романтики: Гюго искал специфику драмы в  со­единении свойственного трагедии изображения страстей со свойственным комедии изображени­ем характеров. В XVIII в. трагедия (у Лилло, Мура и Шиллера) снижается, нисходя в буржуазную сре­ду, комедия же (у  Дидро, Лессинга и  Бомарше) возвышается, обретая идеологическую насыщен­ность и  нравственную проблемность, — на пере­сечении этих тенденций рождается «мещанская драма». До нее была трагикомедия, истоки ко­торой еще более отдаленные: уже Плавт дал это имя своему «Амфитриону». Но первой осознан­ной, целенаправленной и получившей, к тому же, теоретическое обоснование попыткой выстроить «смешанный» драматический жанр надо считать драматическую пастораль, возникшую в  Италии в период позднего Возрождения.