Композиционный полифонизм в романной прозе XIX-XX веков

31 сти нарратива (фрагментарность, эллиптирование сюжетных звеньев, ис-пользование жанровых вставок и т.п.), а также в полисубъектном повест-вовании, реализующемся в полной мере во многих произведениях мировой литературы ХIХ – ХХ веков. Ценностная трансформация нашла отражение в повествовательной структуре, изменив соотношение монологического и диалогического, субъектного и объектного в поэтике романтизма. Именно «романтизм, ставящий в центр мироздания конкретного индивидуума и раскрывающий его изнутри, отнимает основу у классических стилей» [113, 246]. Так, «в классическом повествовании точка зрения обладает всё время одним диапазоном, одной «фокусировкой», линия её движения непрерыв-на, и кажется, что за всем происходящим следит один медленно переме-щающийся взгляд» [46, 234]. Собственно, фигура рассказчика в произве-дениях XVII и XVIII веков оставалась совершенно условной, нисколько не препятствующей авторскому всеведению. Разложение картины мира на спектр точек зрения предполагает выделение индивидуальных сознаний в их множественности и автономности; крушение классического стиля начинается с крушения некоего сверхиндивидуального, всеобщего, уни-версально-идеального созерцания, объемлющего мир в его целостности. Как попытку выразить «невыразимое» следует, на наш взгляд, рассматри-вать поэтику фрагмента и диалога — открытой романтиками новой орга-нической формы. Анализ пространственно-временной и субъектной структур романов Э.Т.А.Гофмана, М.Лермонтова и В.Одоевского подтверждает истинность выдвигаемой в первой части нашей работы гипотезы, согласно которой формирование композиционного полифонизма происходит именно в гра-ницах поэтики романтизма. А) «Житейские воззрения кота Мурра» Э.Т.А.Гофмана Произведение Т.Гофмана «Житейские воззрения кота Мурра», тра-диционно воспринимавшееся как образец позднего романтизма, имеет не-обычное построение. Собственно, в открывающем ром...