История зарубежной литературы XIX века

22 турного искусства. Другая, по его словам, «совершенно отличная часть» – «выражение». Художественное выражение у Бальзака часто опирается на р о м а н т и ч е с к и е способы создания об-разов. Так, стержнем характера у Бальзака, как правило, являет-ся страсть героя, подчас необычайно гипертрофированная. Напри-мер, Гобсек из одноименной повести – не просто ростовщик, а «гений наживы», отец Горио из одноименного романа – не просто любящий отец, а «отец-Христос», «Христос отцовства». С подробным разбором обратимся к роману «Шагреневая кожа» (1830–1831). В основе сюжета романа лежит фантасти-ческое событие. Рафаэль де Валантен, молодой разорившийся дворянин, находящийся на пороге самоубийства по причине от-сутствия средств к существованию и равнодушия общества к его талантам, становится обладателем волшебного талисмана – куска шагреневой кожи, исполняющего любое желание своего хозяина в обмен на дни его жизни. Фантастический сюжет у писателя, ориентирующего свое творчество на правдоподобное изображе-ние действительности, на первый взгляд, выглядит необъясни-мой странностью. Однако такой художественный прием, по за-мыслу Бальзака, должен способствовать выявлению важнейших закономерностей существования человека в современном буржу-азном мире. Недаром авторское определение романа – «совре-менный миф». На осуществление данного замысла «работает» и композиция романа. Предметом изображения в первой части романа («Талис-ман») является ситуация выбора, в которой оказывается герой. Она разворачивается в лавке антиквара, где герой, готовый дать отрицательный ответ на вопрос «стоит ли принимать на себя бремя бытия», вынужден размышлять над разными концепция-ми смысла человеческой жизни. Одна из них принадлежит ста-рику-антиквару, который настаивает на том, что счастье дости-жимо в знании. Знание и воображение, с его точки зрения, это способ обладания миром, способ осуществления собственных желаний. Причем виртуальный (то есть только в деятельности интеллекта) регистр вопл...