Аудиокультура XX века. История, эстетические закономерности, особенности влияния на аудиторию
Автор рассматривает различные направления аудиокультуры ХХ века – становление художественного и публицистического радиовещания, историю грамзаписи и звука в кино – как в самостоятельном их развитии, так и в общем процессе организации обмена звуковой информации.
Впервые рассказывается о работе у микрофона выдающихся мастеров театра и кинематографа – Всеволода Мейерхольда, Александра Таирова, Андрея Тарковского, Анатолия Эфроса, Розы Иоффе, Игоря Ильинского, Эраста Гарина и их коллег. Анализируется история аудиокультуры ХХ века и ее направлений, а также формы искусства звукового отражения действительности, появившиеся на рубеже XX–XXI веков – арсакуaстика и др.
Содержание
Содержание книги "Аудиокультура XX века. История, эстетические закономерности, особенности влияния на аудиторию . Очерки"
Отрывок из книги
инструментах замысловатые рулады и пассажи не для того, чтобпередавать произведение композиторов и свое понимание их,а лишь для того, чтобы демонстрировать качество продаваемоготовара»22. Это написано вовсе не по поводу радио, но более точнойформулировки основной этической нормы работы актеров у ми$крофона еще никому придумать не удалось.«Путем систематических наблюдений и тренировок необходимоосознать выразительное значение отдельных фактов речевого зву$чания и целостных фонических стилей... и научиться преднамерен$но вызывать звучанием своей речи определенную эмоциональнуюи волевую реакцию»23– таков вывод, к которому теоретики и прак$тики радиоискусства пришли еще в начале 30$х годов.Обращает внимание совпадение цитированного постулата с од$ним из аксиоматических условий актерского творчества, сформули$рованного К.С. Станиславским. Он утверждал, что графика и ритмписьменной речи должны быть настолько освоены в звучащей речиактера, чтобы, войдя в подсознание, «стать частью нашего „я“, какправила правописания»24. При этом подчеркивал: «Найти какой$тоновый тон – это значит найти выражение новым задачам»25.Я не абсолютизирую влияние мхатовских мастеров на эволюциюречевой стилистики радиовещания 30$х годов. Свой вклад внеслии «старики» Малого театра, и вахтанговская молодежь. Но воздей$ствие мхатовской школы, ее лидерство было определяющим – и поколичеству практических «уроков» – числу выступлений у микро$фона, – и по воздействию теоретических высказываний.В марте–июне 1931 года группа ведущих артистов МХАТа вы$ступила со статьями на страницах журнала «Говорит Москва».Подборка имела общее заглавие «Актеры – друзья радио».В 1933–1935 годах появилась целая серия интервью, бесед и ста$тей о проблемах творческого освоения специфики радио, принад$лежащая перу мастеров МХАТа. Собранные вместе, их суждениясоставили первое серьезное пособие по радиоискусству – по край$ней мере, в той его сфере, которая касается творческого процессаактера и режиссера перед микрофоном.Вернемс...
Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Аудиокультура XX века. История, эстетические закономерности, особенности влияния на аудиторию . Очерки (автор Александр Шерель)", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!
и мы свяжемся с вами в течение 15 минут
за оставленную заявку