Некоторые закономерности масляной живописи

25ТЕХНИКА ЖИВОПИСИ Н. Крымов: ‹‹Говорят: искусство не наука, не математика, что это творчество, настроения и что в искусстве ничего нельзя объяснить – глядите и любуйтесь. По моему, это не так. Искусство объяснимо и очень логично, о нем нужно и можно знать, оно математично. В таком случае его можно и объяснить. Можно точно доказать, почему картина хороша и почему плоха›› ▪ В процессе творчества молодой художник, постигая законы живописи, обычно не умеет видеть. Он старается прилежно копировать видимое, старается по возможности списать натуру. И все же у него не получается то, что мы видим у больших художников в музеях. Вместо мягкости линий, свежести и гармонии красочных сочетаний у начинающего художника что-то серое, нудное и скучное. Чтобы стать художником надо пройти трудную школу живописи, надо ‹‹поставить глаз››. Владеть искусством живописи – это значит уметь изображать реальный предмет любой формы, разного цвета и материала, в любом пространстве. Зададим себе вопрос: ‹‹Почему мы один предмет видим ближе, другой дальше?›› Очевидно, потому, что предметы, находящиеся на разном расстоянии от источника света, освещены с разной силой. Кроме того, предметы, расположенные дальше первопланных, окрашиваются голубизною пространства, они менее четки по очертаниям. Таким образом, кроме законов линейной перспективы, существуют законы светосилы и воздушной перспективы. В природе в большинстве случаев все мягко, переходы светотени постепенны, иногда еле уловимы, но глаз художника не в состоянии сразу уловить все тонкости; он видит только четко выраженные грани и пятна. Для примера сомнем лист чистой бумаги и бросим его на стол. Он будет представлять собой множество неправильных граней, и каждая из них в зависимости от расстояния до источника света или поворота к нему будет неодинаково освещена. Если вы попробуете сравнить силу света одной грани с другой, то вы не найдете ни одной одинаково освещенной...