Перекрестья видимого

1688. Фигура в танце. – Примеч. пер.9. Здесь, особенно при разведении Поллока и Антая, мы следуем результатам анализа И. Мишо (Y. Michaud, «Me1taphysique de Hantai», in cataloge Simon Hantai, Biennale de Venise 1982, Paris, 1980).10. Малевич К. От кубизма и футуризма к супрематизму // Малевич К. Собрание сочинений в пяти томах. Составление, публикация, вступительная и заключительная статьи, под-готовка текста, комментарии и примечания А.С. Шатских. М.: Гилея, 2000–2004. Том 1, с. 51. Ранее подчеркивалось, что «футуризм, запретив писать женские окорока, копировать портреты, – удалил и перспективу» // Малевич К. От кубиз-ма к супрематизму. Том 1, с. 29.11. См., например: Первый том, с. 47 и далее – этот мо-мент, как и некоторые другие, подвергается жесткой интерпретации в изощренном, но важном исследова-нии Э. Мартино (E. Martineau, Male1vitch et la philosophie, Lausanne, 1977).12. Супрематизм. фр. перевод в Malevitch, Ecrits, par A / Robel-Chicurel, pre1sentation de A.B. Nakov, Paris, 1975, p. 213. Перевод дается по фр. изданию, т. к. в семи работах о су-прематизме русского пятитомного издания этот фрагмент не идентифицирован.13. От кубизма и футуризма к супрематизму. Первый том, с. 53. фр. перевод под ред. Накова предлагает такой ва-риант: «Квадрат есть величественное новорожденное» (с. 201).14. Введение в теорию прибавочного элемента в живописи, в: Том 2, с. 95.15. Цит. по: K. Gallwitz, Picasso Laureatus. Son oeuvredepuis 1945, tr. fr. E. servan-Schreiber, Lausanne/Paris, 1971, p. 95.