Константин Андреевич Сомов

Великие художники31Портретное творчество СомоваНовым явлением в русском искусстве стали портреты кисти Сомова. Запечатле-вая своих современниц, подолгу позировавших ему, художник придавал их изобра-жениям ретроспективный оттенок.А. А. Федоров-Давыдов отмечал, что «влияние пейзажа на другие изобразитель-ные жанры вначале проявляется в росте места и роли, которое стало теперь отво-диться пейзажу в сюжетном жанре и даже портрете»16. Эта тенденция обнаружи-вается в знаменитом произведении «Дама в голубом» (1897–1900, Государственная Третьяковская галерея, Москва), изображающем близкого друга автора, его соучени-цу по Академии художеств Елизавету Михайловну Мартынову. Полотно появилось на выставке «Мир искусства» в 1900 и стало первым приобретенным у мастера для Третьяковской галереи, несмотря на возражения Мартыновой по поводу его прода-жи (известно ее письмо на этот счет к Сомову). Волей художника модель перенесена в прошлое, в старинный парк, лишенный исторической конкретности. Молодая женщина в пышном декольтированном пла-тье, с томиком стихов в опущенной руке стоит у зеленой стены разросшегося ку-старника. Яркий, подобно театральному, свет падает на фигуру, оставляя в тени де-коративный сиреневый куст. Вдали изображена пара, играющая на флейтах, а от дамы в голубом отходит господин с тросточкой. Портрет глубоко психологичен: в руках у женщины книга, но мысли ее, очевидно, далеки от прочитанного и всего, что ее окружает. Фигуры второго плана только подчеркивают одиночество героини.В отличие от более ранних работ на ретроспективные темы, где персонажи живут в пейзаже, любуются им, наслаждаются его красотой и покоем, в этой картине дама и фон находятся как бы в разных пространствах. Фигура Мартыновой выдвинута на пер-вый план и подчеркнуто реальна – она буквально до осязательности правдива. Фон же выдержан в условной гамме, куст совершенно декоративен, музицирующие герои дальнего плана также условны. Пространство передано при помощи ритмично чере-дующихся планов. Пе...