Король серебряного века оперетты
Биография
Имре Кальман (при рождении Имре Коппштейн) родился 24 октября 1882 года в курортном городе Шиофок на берегу озера Балатон в Венгрии. Он был старшим из шестерых детей в семье еврейского торговца Карла Коппштейна и его жены Паулы Зингер. Детство будущего композитора прошло в атмосфере мелкобуржуазной стабильности, но когда ему было девять лет, семья переехала в Будапешт, где отец разорился, и мальчик рано познал нужду. Тем не менее, родители поддерживали его музыкальное образование — он брал уроки игры на фортепиано и уже в школьные годы сочинял первые пьесы.
По настоянию отца, желавшего для сына надёжной профессии, Кальман поступил на юридический факультет Будапештского университета, одновременно обучаясь в Музыкальной академии у знаменитого композитора Ханса Кёсслера. Окончив университет в 1904 году, он недолго проработал музыкальным критиком в газете «Pesti Napló», но уже в 1908 году его оперетта «Осенние манёвры» была поставлена в Будапеште с огромным успехом, определив его дальнейший путь.
Первый международный триумф пришёл в 1912 году, когда венская постановка его оперетты «Цыган-премьер» покорила столицу империи. Кальман переехал в Вену, которая стала его творческой родиной. Здесь были созданы его самые знаменитые произведения: «Королева чардаша» (1915), известная в России как «Сильва», «Баядера» (1921), «Принцесса цирка» (1926), «Фиалка Монмартра» (1930) и «Императрица Жозефина» (1936). Его музыку обожали не только публика, но и критики — Иоганн Штраус-сын называл его своим преемником.
С приходом к власти нацистов в Австрии в 1938 году еврейское происхождение Кальмана сделало его положение опасным. После аншлюса он эмигрировал сначала в Швейцарию, затем в Париж, а в 1940 году — в США. В эмиграции он продолжал работать, но уже без прежнего вдохновения — его оперетта «Маринка» (1945), написанная на Бродвее, хотя и имела успех, но не могла сравниться с венскими шедеврами. После войны он вернулся в Европу, жил попеременно в Париже и Вене, но здоровье было подорвано переживаниями военных лет. Скончался Имре Кальман 30 октября 1953 года в Париже, похоронен на Центральном кладбище Вены, согласно его завещанию.
Наследие
Когда же мы обращаемся к музыкальному наследию Имре Кальмана, то перед нами предстаёт удивительный синтез венгерской народной мелодики, венского вальсового изящества и бродвейской динамики, где каждая его оперетта — будь то страстная «Сильва» с её 
знаменитыми чардашами, экзотическая «Баядера» с индийскими мотивами или трогательная «Фиалка Монмартра» с парижским колоритом — представляет собой не просто лёгкое развлекательное представление, а сложно организованный музыкальный мир, в котором лирические арии, полные щемящей нежности, сочетаются с темпераментными танцевальными номерами, а комедийные диалоги — с подлинно драматическими ситуациями, причём все эти элементы сплавлены воедино благодаря уникальному мелодическому дару композитора, умевшего создавать мелодии, которые сразу становились шлягерами, но при этом никогда не опускались до примитива, сохраняя аристократическую изысканность и глубину чувства даже в самом, казалось бы, фривольном сюжете.
Его особый дар заключался в умении улавливать дух эпохи и претворять его в музыке, поэтому его оперетты стали своеобразной звуковой летописью «серебряного века» европейской культуры, запечатлевшей и беззаботную элегантность довоенной Вены, и ностальгическую грусть по уходящему миру империи, и светскую суету парижских бульваров, и даже трагические предчувствия грядущих катастроф, которые проступают сквозь блестящую поверхность его партитур как лёгкая, почти неуловимая тень, придающая его творчеству ту самую психологическую глубину, которая отличает подлинное искусство от ремесленничества и объясняет, почему его произведения пережили своё время и продолжают ставиться на сценах всего мира, тогда как многие его современники оказались забыты.
Таким образом, наследие Кальмана, этого «последнего короля оперетты», как его часто называют, представляет собой не просто собрание популярных мелодий, а целостную художественную вселенную, где под маской лёгкого жанра скрывается серьёзное размышление о вечных темах — любви и ревности, верности и предательстве, социальных предрассудках и торжестве подлинных чувств, — и потому его музыка, такая яркая и доступная на поверхности, при более внимательном слушании открывает множество смысловых слоёв, делая его творчество достойным изучения не только меломанов, но и профессиональных музыковедов, видящих в нём одного из последних великих представителей европейской мелодической школы, сумевшего в эпоху модернистских экспериментов сохранить верность красоте и человечности, которые, в конечном счёте, и составляют вечную ценность настоящего искусства.
знаменитыми чардашами, экзотическая «Баядера» с индийскими мотивами или трогательная «Фиалка Монмартра» с парижским колоритом — представляет собой не просто лёгкое развлекательное представление, а сложно организованный музыкальный мир, в котором лирические арии, полные щемящей нежности, сочетаются с темпераментными танцевальными номерами, а комедийные диалоги — с подлинно драматическими ситуациями, причём все эти элементы сплавлены воедино благодаря уникальному мелодическому дару композитора, умевшего создавать мелодии, которые сразу становились шлягерами, но при этом никогда не опускались до примитива, сохраняя аристократическую изысканность и глубину чувства даже в самом, казалось бы, фривольном сюжете.
