Биография
Детство и юность (1827–1844)
Пётр Кузьмич Мартьянов родился 16 (28) апреля 1827 года в Санкт-Петербурге в дворянской семье — согласно метрической книге церкви Св. Пантелеймона и позднейшим записям в послужном списке. Его отец, врач, сумел дать сыну хорошее домашнее воспитание, после чего юноша поступил в Первую Санкт-Петербургскую гимназию. Уже в отрочестве проявилась его склонность к изящной словесности, а знание языков, полученное в детстве, позже определило главное направление его творчества.
Университет и первые публикации (1844–1849)
В 1844 году Мартьянов поступил на историко-филологический факультет Санкт-Петербургского университета. Литературные знакомства с Некрасовым и Панаевым, засвидетельствованные мемуарными заметками последнего, быстро определили его путь, и в 1847 году в печати появились первые стихи. Тогда же, увлечённый итальянской поэзией, он приступил к переводу «Божественной комедии» Данте — труду, растянувшемуся на десятилетия.
Работа над Данте и фельетоны (1849–1867)
Как видно из редакционных портфелей «Современника» и переписки Некрасова с сотрудниками, в 1849 году журнал опубликовал первые отрывки перевода, а к 1855 году в том же издании вышли три полные песни «Ада», встреченные одобрением Некрасова. Служба в канцелярии Военного министерства (подтверждаемая адрес-календарями Санкт-Петербурга за соответствующие годы) и необходимость зарабатывать журнальными фельетонами (под псевдонимом Эзоп, известным по подшивкам малой прессы) постоянно отвлекали Мартьянова, однако он продолжал посылать в редакции отрывки «Чистилища», надеясь когда-нибудь издать полный перевод.
Служба в Александринском театре (1867–1899)
В 1867 году Мартьянов круто изменил свою жизнь, поступив суфлёром в Императорский Александринский театр — факт, зафиксированный конторскими книгами театра и приказами по труппе. Эта скромная должность давала постоянный заработок и позволяла наблюдать закулисную жизнь, которую он впоследствии отражал в театральных рецензиях. Сотрудничая с газетами «Голос» (см. комплекты за конец 1860‑х – начало 1870‑х годов) и «Новое время», он печатал заметки о спектаклях и изредка переводные стихи. С годами здоровье его пошатнулось, но он оставался в театре до последних дней. Пётр Кузьмич Мартьянов скончался в Петербурге 14 (26) июня 1899 года, что подтверждается записью в метрической книге и некрологами в столичных газетах.
Наследие
Подлинную славу, хотя и во многом посмертную, Мартьянову принёс его подвижнический перевод «Божественной комедии» Данте, который, несмотря на фрагментарность — полностью были переведены лишь «Ад» и «Чистилище», что устанавливается по составу сохранившихся рукописей и прижизненным журнальным публикациям, — стал одним из первых серьёзных опытов передачи терцин на русском языке и, как показывают рецензии в «Отечественных записках» и «Библиотеке для чтения» за 1850‑е – 1860‑е годы, заметно повлиял на восприятие творения флорентийца русской читающей публикой. Строгая, почти архаичная лексика, стремление к буквальной точности при сохранении ритмической структуры подлинника вызывали противоречивые оценки у современников, но именно эту редакцию хорошо знал Некрасов (о чём свидетельствуют его письма) и изучали последующие переводчики, бравшиеся за собственные версии «Комедии». Не менее значителен вклад Мартьянова в знакомство русского общества с немецкой и французской поэзией: его интерпретации Гейне, Шиллера и Беранже, печатавшиеся в самых читаемых журналах (включая комплекты «Современника» и «Голоса»), умело доносили до отечественного читателя интонации европейского романтизма и социальной сатиры. Отдельного упоминания заслуживают его фельетоны под псевдонимом Эзоп (согласно реестру публикаций, составленному библиографами журнала «Исторический вестник»), в которых за язвительной формой скрывалась тревога за нравственное состояние общества, а также многолетняя работа суфлёром Александринского театра — это поприще, обычно остающееся за рамками литературных биографий, дало Мартьянову уникальный материал для театральных обзоров и заметок, в которых он с редкой для того времени откровенностью описывал закулисные нравы и актёрские судьбы.
