Биография
Детство и юность (1622–1643)
Жан-Батист Поклен, которому суждено было прославиться под именем Мольер, родился в Париже в начале 1622 года в семье королевского обойщика и камердинера. Отец видел в сыне наследника своей должности и не скупился на образование, отдав мальчика в престижный Клермонский коллеж — туда, где преподавали иезуиты, где постигали латынь, философию, римскую комедию и впитывали идеи, циркулировавшие в парижской интеллектуальной среде, в том числе импульсы эпикурейской мысли, созвучные учению Гассенди. Семейное ремесло было оставлено без сожаления: вкус к театру Жан-Батисту привил дед, водивший внука на ярмарочные представления, и к двадцати годам юный Поклен уже твёрдо знал, что его место — на подмостках, а не в лавке обойщика. Получив юридическое образование в Орлеане и звание лиценциата прав, он предпочёл адвокатской мантии актёрский плащ и в 1643 году вместе с семейством Бежар основал «Блистательный театр», взял псевдоним Мольер и начал новую жизнь.
Основание театра и скитания (1643–1658)
Столичный дебют оказался катастрофой: «Блистательный театр» прогорел, накопив чудовищные долги, и Мольер даже успел ненадолго угодить в долговую тюрьму. Это не сломило его — он, вместе с остатками труппы, покинул Париж и отправился в тринадцатилетнее скитание по французской провинции. Именно там, играя фарсы и сочиняя первые собственные пьесы, он в совершенстве постиг ремесло актёра и драматурга, нащупал ту убийственно точную комическую интонацию, которая позже покорит Версаль. Годы странствий стали университетом, где из дилетантского энтузиазма выплавился зрелый мастер, способный управлять смехом зала безошибочно.
Возвращение в Париж и первые успехи (1658–1662)
В 1658 году труппа Мольера удостоилась чести играть перед Людовиком XIV; трагедия была принята холодно, но комедийная постановка, по свидетельствам современников, вызвала у короля благосклонный смех. Двор оценил дерзость, и Мольер получил сцену в Пти-Бурбон под покровительством брата короля. Год спустя «Смешные жеманницы» произвели сенсацию и скандал, высмеивая салонную вычурность, а «Школа жен» 1662 года закрепила славу и одновременно навлекла гнев ханжей и аристократов, развернувших против драматурга настоящую памфлетную войну. Мольер отвечал им с подмостков, сочиняя остроумные пьесы-диспуты — «Критика „Школы жён“» и «Версальский экспромт». В том же году он обвенчался с Армандой Бежар, юной актрисой своей труппы.
Борьба с «Тартюфом» и расцвет творчества (1664–1669)
Напряжение достигло предела в 1664 году, когда Мольер осмелился представить ко двору первую редакцию «Тартюфа». Пьеса о святоше-мошеннике, ловко манипулирующем благочестием, привела в ярость влиятельное Товарищество Святого Причастия (Compagnie du Saint-Sacrement), и король, балансируя между симпатией к драматургу и давлением церковных кругов, наложил запрет на публичные представления. Началась изнурительная, почти пятилетняя борьба за право ставить «Тартюфа» — борьба, в ходе которой драматург переписывал текст и менял акценты, добившись окончательного разрешения лишь в 1669-м. Однако запреты не остановили творческой мощи: один за другим появляются шедевры — «Дон Жуан», где вольнодумец встречает каменное возмездие, язвительный «Мизантроп» и беспощадный «Скупой».
Последние годы и смерть (1670–1673)
Став главным королевским развлечением, Мольер в последние годы создаёт роскошные комедии-балеты с музыкой Люлли — и среди них «Мещанина во дворянстве», где тщеславие буржуа Журдена подано с гомерической издёвкой и почти трагическим оттенком. Болезнь лёгких уже истощала актёра, он кашлял кровью, но продолжал играть, словно дразня судьбу, и именно на четвёртом представлении «Мнимого больного» 17 февраля 1673 года судьба откликнулась: Мольер, игравший Аргана, пережил на сцене жесточайший приступ, довёл спектакль до конца и скончался через несколько часов у себя дома. Церковь сначала отказала в христианском погребении, и тело комедианта было тайно, без полного обряда, погребено ночью.
Наследие
Мольер, возвысив площадной фарс и итальянскую комедию масок до уровня высокой социальной сатиры, не просто создал французскую классическую комедию, а взорвал само представление о границах смешного, доказав, что смех способен быть оружием такой же разрушительной силы, как трагический пафос, и что человеческий порок, вывернутый наизнанку гротеском, обнажается глубже, чем в любом моралистическом трактате. В галерее созданных им бессмертных типов — лицемера Тартюфа, маниакального скупца Гарпагона, брюзгливого правдолюбца Альцеста, одержимого дворянством Журдена — имена собственные стали диагнозами, а сами пьесы, не теряя ни капли комической энергии, превратились в универсальные зеркала, перед которыми общество видит свою неприглядную суть. Именно Мольер, завещав потомкам не только богатство характеров, но саму идею комедии как мощнейшего инструмента социального анализа, предопределил пути европейской драматургии — от Шеридана и Гольдони до Фонвизина, Гоголя и Островского, — и всякий раз, когда на сцене вскрывается лицемерие нового времени, за кулисами слышится сухой, неумолимый кашель старика Аргана.
Книги автора
Пьесы, сохранившиеся до наших дней:
Ревность Барбульё, фарс (1653)
Летающий лекарь, фарс (1653)
Шалый, или Всё невпопад, комедия в стихах (1655)
Любовная досада, комедия (1656)
Смешные жеманницы, комедия (1659)
Сганарель, или Мнимый рогоносец, комедия (1660)
Дон Гарсиа Наваррский, или Ревнивый принц, комедия (1661)
Школа мужей, комедия (1661)
Докучные, комедия (1661)
Школа жён, комедия (1662)
Критика «Школы жён», комедия (1663)
Версальский экспромт (1663)
Брак поневоле, фарс (1664)
Принцесса Элиды, галантная комедия (1664)
Тартюф, или Обманщик, комедия (1664)
Дон Жуан, или Каменный пир, комедия (1665)
Любовь-целительница, комедия (1665)
Мизантроп, комедия (1666)
Лекарь поневоле, комедия (1666)
Мелисерта, пасторальная комедия (1666, не окончена)
Комическая пастораль (1667)
Сицилиец, или Любовь-живописец, комедия (1667)
Амфитрион, комедия (1668)
Жорж Данден, или Одураченный муж, комедия (1668)
Скупой, комедия (1668)
Господин де Пурсоньяк, комедия-балет (1669)
Блистательные любовники, комедия (1670)
Мещанин во дворянстве, комедия-балет (1670)
Психея, трагедия-балет (1671, в сотрудничестве с Филиппом Кино и Пьером Корнелем)
Проделки Скапена, комедия-фарс (1671)
Графиня д’Эскарбанья, комедия (1671)
Учёные женщины, комедия (1672)
Мнимый больной, комедия с музыкой и танцами (1673)
Несохранившиеся пьесы:
Влюблённый доктор, фарс (1653)
Три доктора-соперника, фарс (1653)
Школьный учитель, фарс (1653)
Казакин, фарс (1653)
Горжибюс в мешке, фарс (1653)
Брехун, фарс (1653)
Ревность Гро-Рене, фарс (1663)
Гро-Рене школьник, фарс (1664)
Другие сочинения:
Благодарность Королю, поэтическое посвящение (1663)
Слава собора Валь-де-Грас, поэма (1669)
Разные стихотворения, в том числе
Куплет из песенки д’Ассуси (1655)
Стихи для балета г-на Бошана
Сонет г-ну ла Мотт ла Вайе на смерть его сына (1664)
Братство невольничества во имя милосердной Богоматери, четверостишия, помещённые под аллегорической гравюрой в Соборе Матери Божьей Милосердной (1665)
Королю на победу во Франш-Конте, поэтическое посвящение (1668)
Буриме на заказ (1682)
Экранизации произведений:
1910 - «Мольер», реж. Леонс Перре, в ролях - Андре Баке, Абель Ганс, Рене Д’Оши, Амели де Пузоль, Мари Брюнель, Мадлен Сезан - первый образ Мольера в кинематографе
1925 - «Тартюф», реж. Фридрих Вильгельм Мурнау, в ролях - Герман Пиха, Роза Валетти, Андре Маттони, Вернер Краус, Лиль Даговер, Люция Хёфлих, Эмиль Яннингс
1941 - «Школа жён», реж. Макс Офюльс, в главных ролях - Луи Жуве, Мадлен Озере, Морис Кастель
1965 - «Дон Жуан», реж. Марсель Блюваль, в главных ролях - Мишель Пикколи, Клод Брассёр, Анук Ферьяк, Мишель Лёруае
1973 - «Скупой», телеспектакль, реж. Рене Люко, в главных ролях - Мишель Омон, Франсис Юстер, Изабель Аджани
1973 - «Школа жён», реж. Раймон Руло, в главных ролях - Изабель Аджани, Бернар Блие, Жерар Лартиго, Робер Рембо
1979 - «Скупой», реж. Жан Жиро и Луи де Фюнес, в главных ролях - Луи де Фюнес, Мишель Галабрю, Франк Давид, Анн Кодри
1980 - «Мнимый больной», реж. Леонид Нечаев, в главных ролях - Олег Ефремов, Наталья Гундарева, Анатолий Ромашин, Татьяна Васильева, Ролан Быков, Станислав Садальский, Александр Ширвиндт
1984 - «Мольер». Великобритания. 1984. Русские субтитры. Биографический фильм по пьесе М.Булгакова «Кабала святош».
1989 - «Тартюф», телеспектакль, реж. Анатолий Эфрос, в главных ролях - Станислав Любшин, Александр Калягин, Анастасия Вертинская
1990 - «Скупой», реж. Тонино Черви, в главных ролях - Альберто Сорди и др.
1992 - «Тартюф», реж. Ян Фрид, в главных ролях - Михаил Боярский, Игорь Дмитриев, Ирина Муравьева, Анна Самохина, Игорь Скляр, Владислав Стржельчик, Лариса Удовиченко
1998 - «Дон Жуан», реж. Жак Вебер, в главных ролях - Жак Вебер, Мишель Бужена, Эммануэль Беар, Пенелопа Крус
2006 - «Скупой», реж. Кристиан де Шалонь, в главных ролях - Мишель Серро, Сирил Тувнен, Луиза Моно, Жаки Беруаер
2007 - «Мольер», реж. Лоран Тирар, в главных ролях - Ромен Дюрис, Фабрис Лукини, Лаура Моранте.
