Апухтин Алексей Николаевич биография и книги

Биография

Детство и юность (1840–1859)

Алексей Николаевич Апухтин родился 15 (27) ноября 1840 года в уездном Болхове Орловской губернии в родовитой, но не слишком богатой дворянской семье. Мать, Мария Андреевна, рано заметила в сыне необыкновенную восприимчивость, а отец, отставной майор, особых восторгов не выказывал. Когда мальчику минуло двенадцать, его определили в Петербург, в привилегированное Императорское училище правоведения. Там, в замкнутой среде будущих юристов, Апухтин почти сразу стал сочинять стихи, и уже в 1854 году четырнадцатилетний правовед увидел своё первое печатное творение — патриотическую оду «Эпаминонд». Годы учения, длившиеся до 1859-го, он окончил с золотой медалью, унося с собой не столько тягу к юриспруденции, сколько сложившуюся литературную амбицию и несколько журнальных публикаций.

Начало литературной деятельности и служба (1859–1865)

Сразу по выходе из училища Апухтин поступил в министерство юстиции, но чиновничья стезя сразу же начала его тяготить. В том же 1859 году он дебютировал в некрасовском «Современнике» со стихотворением «Деревенские очерки», а затем охотно печатался в «Искре», «Русском слове» и во «Времени», быстро примелькавшись в кругу молодых авторов. Последовал короткий перевод в министерство внутренних дел, после чего в 1862 году он и вовсе уехал в Орёл, устроившись чиновником особых поручений при губернаторе. Орловская служба стала для поэта лишь эпизодом: в 1865 году Апухтин подал в отставку, навсегда распрощался с мундиром и вернулся в Петербург, решив целиком отдаться писательству и светской жизни.

Литературная зрелость и известность (1865–1880-е)

Обосновавшись в столице, Апухтин быстро вошёл в литературные и музыкальные круги. Он много печатается в «Отечественных записках», «Вестнике Европы», позже в «Русской мысли», и его элегическая, насыщенная меланхолией лирика находит своего преданного читателя. К середине 1870-х годов за Апухтиным уже прочно закрепилась репутация одного из лучших поэтов чувства, мастера интимного психологического стихотворения. Особую страницу его биографии открыло сближение с Петром Ильичом Чайковским, который видел в нём самого музыкального из русских поэтов и написал на его слова целый ряд романсов, моментально становившихся популярными. Тогда же Апухтин пробует себя в прозе: выпускает повесть «Архив графини Д.», начинает «Дневник Павлика Дольского», однако наибольшее признание ему всё равно приносят стихи — и те, что печатались, и те, что ходили в списках, порой злые, сатирические, бичующие столичное общество.

Последние годы и смерть (1880-е–1893)

В 1886 году появился первый и единственный прижизненный сборник стихотворений Апухтина, почти сразу ставший событием и удостоенный Пушкинской премии. Однако тяжесть тела, болезни сердца и усугублявшаяся полнота всё сильнее приковывали его к дому. Он практически перестал выезжать, принимал немногих, жил затворником в своей петербургской квартире, но продолжал сочинять, править старые рукописи, готовить новые публикации. Скончался Алексей Николаевич Апухтин 17 (29) августа 1893 года и был погребён на Никольском кладбище Александро-Невской лавры при огромном стечении народа, успевшего полюбить его тихую, как будто всегда чуть надломленную, музу.

Наследие

Литературное наследство Апухтина, прочно вписанное в русскую традицию второй половины XIX века, замечательно не столько внешней событийностью, сколько той уникальной музыкально-психологической тканью, которая позволила его стихам, лишённым публицистического пафоса и остающимся в рамках «чистой» лирики, пережить эпоху и прочно обосноваться в композиторской практике. Чайковский, обратившийся к апухтинским текстам с такой охотой, которую редко вызывал у него кто-либо из современников, создал на его слова романсы «Ночи безумные», «Ни отзыва, ни слова, ни привета» и «День ли царит», а позже к этому же материалу прикоснулся юный Рахманинов, музыкально оформив, например, знаменитое «Не ветер, вея с высоты», и тем самым, благодаря взаимопроникновению стиха и мелодии, поэзия Апухтина навсегда вошла в плоть русского камерного репертуара. Прозаические наброски, прежде всего ироничный «Архив графини Д.» и незавершённый «Дневник Павлика Дольского», при всей своей бессюжетности и камерности, предвосхитили некоторые декадентские опыты, а хлёсткие сатирические стихотворения, безжалостно высмеивавшие сановную глупость и светское лицемерие, расходились в списках столь же широко, сколь и его меланхолические элегии, создавая вокруг фигуры автора двойственный ореол тонкого лирика и острого насмешника, чья переводческая деятельность — от Мюссе до Гейне — дополнительно расширила кругозор тогдашнего читателя.