Предисловие
Введение (Белорусский концертный пианизм на рубеже ХХ–ХХI вв.)
Глава 1. Интерпретация фортепианного произведения: к теории вопроса
1.1. Фортепианное исполнительство в научных исследованиях
1.2. Парадигма множественности как основа исполнительской интерпретации
1.3. Феномен фортепианного нотного текста: терминология, структура, интерпретационные значения
1.4. Пути развития фортепианного нотного текста в европейской академической музыке
Глава 2. Механизмы осуществления исполнительской интерпретации фортепианного нотного текста
2.1. Интерпретационный потенциал динамики
2.2. Интерпретационный потенциал темпа
2.3. Интерпретационный потенциал артикуляции. «Неклассическая артикуляция»
2.4. Репрезентация агогики: специфика интерпретации
2.5. Интерпретационный потенциал аппликатуры, педали
2.6. Характеристические ремарки ФНТ и их интерпретационный потенциал
2.7. Взаимодействие элементов ФНТ в интерпретационном исполнительстве
2.7.1. Артикуляция в ее связях с динамикой, агогикой и темпом
2.7.2. Взаимосвязь темпоритма и агогики в фортепианном произведении
2.8. К вопросу об исполнительском анализе фортепианного произведения: Двадцать четыре прелюдии А. Богатырёва
Глава 3. Редакция и транскрипция – особые формы интерпретационного исполнительства
3.1. Редакция как исполнительская прерогатива
3.2. Транскрипция: к вопросу о синтезе композиторского и исполнительского творчества
3.3. Авторская транскрипция и исполнительская интерпретация: Десять пьес из балета «Ромео и Джульетта» С. Прокофьева
3.4. «Рогнеда» в интерпретации И. Оловникова: транскрипция «Три фрагмента из балета «Страсти (Рогнеда)» А. Мдивани
Заключение
Литература
Приложения
Приложение 1. Нотные примеры
Приложение 2. Таблицы основных параметров фортепианного нотного текста (по материалам Н. Корыхаловой)