Алексей Иванович Кандинский: Воспоминания. Статьи. Материалы
книга

Алексей Иванович Кандинский: Воспоминания. Статьи. Материалы

Форматы: PDF

Издательство: Прогресс-Традиция

Год: 2005

Место издания: Москва

ISBN: 5-89826-245-8

Страниц: 303

Артикул: 6203

Электронная книга
50

Краткая аннотация книги "Алексей Иванович Кандинский: Воспоминания. Статьи. Материалы"

Сборник, посвященный памяти выдающегося ученого-музыковеда, исследователя русской музыки Алексея Ивановича Кандинского (1918–2000),
включает текст воспоминаний Алексея Ивановича о «музыкальном становлении» в детстве и учебе в довоенный период (издаются впервые), статьи Кандинского, опубликованные в различное время и отражающие основной
круг интересов ученого, а также воспоминания об Алексее Ивановиче его
родных, близких, коллег и учеников.
Книга представляет как научный, так и «эпистолярный» интерес и адресована всем, кто интересуется русской музыкальной культурой.

Содержание книги "Алексей Иванович Кандинский: Воспоминания. Статьи. Материалы"


От редактора
Сорокина Е.Г. Вместо предисловия
Савкина Н.П. О нашем Алексее Ивановиче
ВОСПОМИНАНИЯ А.И. КАНДИНСКОГО
СТАТЬИ А.И. КАНДИНСКОГО
Заметки о Глинке и его «Руслане»
Рождение весенней сказки
«Симфонические танцы» Рахманинова (К проблеме историзма)
«Всенощное бдение» Рахманинова и русское искусство рубежа эпох
О А.И. КАНДИНСКОМ
Залесский В.А
Скафтымова Л.А
Мясоедов А.Н
Окин М.А
Гутман Н.Г
Киселев М.Ф
Воробьев А.И
Бубнова М.С
Волков А.А
Прохорова В.И
Кандинская И.М. Послесловие
ПРИЛОЖЕНИЕ
Труды А.И. Кандинского
Ученики А.И. Кандинского
Литература о А.И. Кандинском
Сведения об авторах

Все отзывы о книге Алексей Иванович Кандинский: Воспоминания. Статьи. Материалы

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Алексей Иванович Кандинский: Воспоминания. Статьи. Материалы

Такой декоративно,романтический подход к сценическомувоплощению «Руслана и Людмилы» оказался чрезвычайно устой,чивым. Отголоски его заметны и в ряде советских постановок«Руслана», в частности в постановке Р. Захарова (Большой театр,1937), которая была решена как феерический спектакль, своегорода оперно,балетное представление с ослепительно роскошны,ми декорациями и костюмами, многочисленными полетамидействующих лиц, пиротехническими эффектами (художникВ. Ходасевич).Другой, тоже характерный, вариант постановки опирался намифологически,обрядовое истолкование оперы и связанные с ним приемы архаической стилизации: в постановке Н. Смоли,ча (Большой театр, 1931) содержание оперы раскрывалось черезсимволику языческой солнечной мифологии (Руслан – Солнце,Людмила – Земля, Черномор – Мороз) и с помощью стилисти,ческих особенностей народного театрального представления.В оформлении широко были применены народные художествен,ные примитивы (художник П. Соколов). В. Лосский в своемспектакле (Свердловск, 1930) наделил глинкинскую оперу неко,ей историко,символической концепцией (сказочная участь Люд,милы – аллегория исторической судьбы России), а былинный ле,гендарный Киев представил в «сюите» обрядовых стилизованныхкартин, искусственно сочетая при этом многочисленные язычес,ки,ритуальные моменты с ультрасовременными средствами теат,ральной машинерии: ковер,самолет – «сказочный предтеча на,шего самолета,аэроплана» (выражение постановщика) – уноситгероев из замка Наины1.Разумеется, в ряде случаев присутствовало и стремление пере,дать былинное «зерно» оперы Глинки (В. Лосский, например, хо,тел в своей постановке показать «Киев богатырей,землеробов,олицетворением которых в былинах стал Микула Селянино,вич»2), подчеркнуть жизненное богатство и полноту чувств в об,разах главных действующих лиц.Однако стилистически цельного и художественно убедитель,ного постановочного решения «Руслана» найдено не было, неудавалось оперным театрам обрести и совершенно необходимуюв исполнении этого прои...