Морис де Вламинк (1876–1958)
книга

Морис де Вламинк (1876–1958)

Автор: Е. Минаева

Форматы: PDF

Серия:

Издательство: Комсомольская правда|Директ-Медиа

Год: 2016

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-4475-8583-9

Страниц: 72

Артикул: 8612

Возрастная маркировка: 6+

Печатная книга
275
Ожидаемая дата отгрузки печатного
экземпляра: 11.04.2024
Электронная книга
36

Краткая аннотация книги "Морис де Вламинк (1876–1958)"

Обобщая деятельность и наследие Мориса де Вламинка, ошибочно говорить, что он был только художником. Однако называя Вламинка художником, ошибочно характеризовать его лишь как представителя фовизма, хотя современники воспринимали не получившего и никогда не стремившегося получить художественное образование мастера как «самого дикого из диких». По натуре бунтарь, этот всесторонне одаренный человек, связывавший свою жизнь с занятиями музыкой и велоспортом, является одним из идеологов и основателей первого художественного течения XX века и внес существенный вклад в живопись, графику и литературу своего времени.

Содержание книги "Морис де Вламинк (1876–1958)"


Жизнь и творчество
Пейзажи
Портреты и ню
Натюрморты
Список картин

Все отзывы о книге Морис де Вламинк (1876–1958)

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Морис де Вламинк (1876–1958)

34Подавляющее большинство портретов Вламинка относится к ран-нему периоду его творчества. С 1920-х годов, удалившись от сто-личной жизни и общества, художник полностью сосредоточивается на пейзажах и натюрмортах. Интерес к портрету в 1900–1910-е годы мож-но объяснить также общим вниманием к портрету у фовистов — после пейзажа он был их излюбленным жанром. Следуя путями Дега и Ло-трека, эти художники интересовались миром артисток кабаре, местных танцовщиц и проституток. Кроме того, они активно портретировали друзей, родственников, жен и любовниц, знакомых, самих себя. Портреты Вламинка прекрасно иллюстрируют мир, окружавший ху-дожника в те годы. Герои его портретов — друзья художники и поэты, случайные посетители баров и кафе, танцовщицы, натурщицы. Отдельно следует упомянуть работу мастера с обнаженной натурой. Здесь Вламинк продолжал анализировать активно интерпретируемый его современниками жанр в новом визуальном решении. Как и в других своих произведениях этого периода, он творит яркими, контрастными пятнами, обводит фигуры моделей по контуру, пишет плотными, круп-ными мазками. Эпатажны и вызывающи и натурщицы художника, и его живописная манера в целом. Эти женщины так же далеки от ренессанс-ных богинь, как бросающаяся в глаза яркость фовизма — от классиче-ской живописи. Позы открыты, взгляды обращены прямо на зрителя, а телесность нарочита. С отходом Вламинка от фовизма и увлечением Сезанном меняются и его портреты. Формы уплотняются и ломаются, колорит стано вится приглушенным, затемненным. В жанре портрета мастер эксперимен-тирует с выразительными средствами так же активно, как и в пейза-же — в отдельных работах можно увидеть и неоклассические, и роман-тические, и подлинно импрессионистские трактовки цвета и формы в изображении человека.