Книга масок
книга

Книга масок : литературный сборник

Автор: Реми Гурмон

Форматы: PDF

Издательство: Водолей

Год: 2013

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-91763-186-8

Страниц: 304

Артикул: 37022

Электронная книга
150

Краткая аннотация книги "Книга масок"

Реми де Гурмон (1858–1915) принадлежит плеяде французских писателей-декадентов и почти не известен сегодняшнему читателю. Книга масок – роскошная панорама литературы Франции конца XIX – начала ХХ века, оказавшей огромное влияние на русских символистов, чье творчество неотделимо от эстетических поисков французских предшественников. Написанные легким, живым языком портреты пятидесяти трех писателей и поэтов, среди которых П. Верлен, М. Метерлинк, Э. Верхарн, С. Малларме, А. Рембо, служат прекрасным введением во французскую литературу и открывают современному читателю немало новых имен. Книга выходит к 100-летию первого русского издания.

Содержание книги "Книга масок"


Предисловие к первому тому французского издания
Предисловие ко второму тому
Морис Метерлинк
Эмиль Верхарн
Анри де Ренье
Франсис Вьеле-Гриффен
Стефан Малларме
Альбер Самен
Пьер Кийярд
Фердинанд Герольд
Адольф Ретте
Вилье де Лиль Адан
Лоран Тайяд
Жюль Ренар
Луи Дюмюр
Жорж Экоут
Поль Адан
Лотреамон
Тристан Корбьер
Артюр Рембо
Франсис Пуактевен
Андре Жид
Пьер Луис
Рашильд
Ж. К. Гюисманс
Жюль Лафорг
Жан Мореас
Стюарт Мерилль
Сен-Поль Ру
Робер де Монтескиу
Гюстав Кан
Поль Верлен
Франсис Жамм
Поль Фор
Гюг Ребель
Феликс Фенеон
Леон Блуа
Жан Лоррен
Эдуард Дюжарден
Морис Баррес
Камиль Моклер
Виктор Шарбонель
Альфред Вайет
Макс Эскамп
Анри Мазель
Марсель Швоб
Поль Клодель
Рене Гиль
Андре Фонтена
Жан Риктус
Анри Батай
Ефраим Микаэль
Альберт Орие
Гонкуры
Гелло
Елена Быстрова. Послесловие

Все отзывы о книге Книга масок : литературный сборник

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Книга масок : литературный сборник

30сотворенной. Но если бы он был и менее скромен, то все же не злоупотребил бы ею, ибо он умеет чувство-вать и уважать. Другие поэты, к несчастью, отличались меньшим благоразумием. Они срывали «La rose qui parle»1 такими неуклюжими и грубыми руками, что было бы лучше, если бы вечное молчание царило во-круг этой прелести народной фантазии, ими осквер-ненной и униженной.Море, как и лес, тоже очаровывает и опьяняет Вьеле-Гриффена. В одной из первых своих книг «Cueille d'Avril»2 он дал нам полное его описание. Он показал море всепожирающее, ненасытное, море – бездну, море – могилу, море дикое, с горделивой и победной волной, море, отдающееся сладострастной ласке при-боя, море грозное, беззаботное, настойчивое, завист-ливое, играющее красками звезд и солнца, светлой зари и темной ночи. Поэт упрекает это море за то, что оно блестит чужой славой, и гордо заявляет, что не последовал его примеру и не искал почета в счаст-ливых реминисценциях и наглых плагиатах! И надо признать, что Вьеле-Гриффен, который уже на первых ступенях своей поэтической деятельности не говорил пустых слов, сдержал впоследствии свое обещание. Он остался самим собою, свободным, гордым и непри-ступным. Его лес не безграничен, но это не шаблонный лес: это – владения его фантазии.Не касаюсь другой, чрезвычайно важной стороны его творчества: его роли в трудном деле завоевания сво-бодного стиха. Хотелось только передать более общие, глубокие впечатления. Я говорил не только о форме, но и о самом существе его искусства. Я хотел отметить ту новую струю, которую он внес во французскую поэзию.1 «Говорящую розу» (фр.)2 «Апрельские цветы» (фр.; книга стихов, 1886)