Артикул: 77604

Кино: научно-популярное издание

Автор: Делёз Ж.

Год: 2012

Издательство: Ад Маргинем

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-91103-119-0

Страниц: 560

Форматы: PDF, EPUB, FB2

цена: 230 руб.

Жиль Делёз, по свидетельству одного из его современников, был подлинным синефилом: «Он раньше и лучше нас понял, что в каком-то смысле само общество – это кино». Делёз не просто развивал культуру смотрения фильма, но и стремился понять, какую роль в понимании кино может сыграть философия и что, наоборот, кино непоправимо изменило в философии. Он был одним из немногих, кто, мысля кино, пытался также мыслить с его помощью. Пожалуй, ни один философ не писал о кино столь обстоятельно с точки зрения серьезной философии, не превращая вместе с тем кино в простой объект исследования, на который достаточно посмотреть извне.

Кино-1. Образ-движение
Предисловие
I. Тезисы о движении (первый комментарий к Бергсону)
1. Первый тезис: движение и мгновение
2. Второй тезис: привилегированные моменты и какие-угодно-мгновения»
3. Третий тезис: движение и изменение
II. Кадр и план, Кадрирование и раскадровка
1. Первый уровень: кадр, множество, или закрытая система
2. Второй уровень: план и движение
3. Подвижность: монтаж и движение камеры
III. Монтаж
1. Третий уровень: целое, состав образов-движений и косвенный образ времени
2. Советская школа: диалектическая композиция
3. Французская предвоенная школа: количественная композиция
IV. Образ-движение и три его разновидности (второй комментарий к Бергсону)
1. Тождественность образа и движения
2. От образа-движения к его разновидностям
3. Опыт в обратном направлении: как погасить три разновидности образа («Фильм» Беккета)
V. Образ-перцепция
1. Два полюса, объективный и субъективный
2. К другому состоянию перцепции: перцепция текучая
3. В сторону газообразной перцепции
VI. Образ-переживание: лицо и крупный план
1. Два полюса лица: возможность и качество
2. Гриффит и Эйзенштейн
3. Аффект как сущность
VII. Образ-переживание: качества, возможности, «какие-угодно-пространства»
1. Сложная сущность, или выраженное
2. Духовная эмоция и пространство у Брессона
3. Построение «каких-угодно-пространств»
VIII. От аффекта к действию: образ-импульс
1. Натурализм
2. Характеристика творчества Бунюэля: могущество повторения в его образах
3. Как трудно быть натуралистом: Кинг Видор
IX. Образ-действие: большая форма
1. От ситуации к действию: «двоичность»
2. Законы органической композиции
3. Сенсомоторная связь. Казан и Actors Studio
X. Образ-действие: малая форма
1. От действия к ситуации
2. Вестерн Хоукса: функционализм
3. Закон малой формы и бурлеск
XI. Фигуры, или преобразование форм
1. Переход от одной формы к другой по Эйзенштейну
2. Фигуры Великого и Малого у Херцога
3. Два пространства: Охватывающее-дыхание и мировая линия
XII. Кризис образа-действия
1. «Троичность» по Пирсу и ментальные отношения
2. Кризис образа-действия в американском кино (Люмет, Кассаветес, Олтмен)
3. Происхождение кризиса: итальянский неореализм и французская «новая волна»
Кино-2. Образ-время
I. По ту сторону образа-движения
1. Как определить неорализм?
2. Одзу, первооткрыватель чисто оптических и звуковых образов
3. Невыносимое и ясновидение
II. Краткий обзор типов образов и знаков
1. Кино, семиология и язык
2. Чистая семиотика: Пирс и система образов и знаков
3. Образ-время и его подчиненность образу-движению
III. От воспоминания к грезе (третий комментарий к Бергсону)
1. Два вида узнавания по Бергсону
2. От оптического и звукового образов к образу-воспоминанию
3. Непрерывно увеличивающиеся окружности
IV. Кристаллы времени
1. Актуальное и виртуальное: наименьший круг
2. Актуальное и виртуальное по Бергсону
3. Четыре состояния кристалла и время
V. Острия настоящего и полотнища прошлого (четвертый комментарий к Бергсону)
1. Два типа непосредственного образа-времени: сосуществование полотнищ прошлого (аспектов), одновременность острий настоящего (акцентов)
2. Первый тип образа-времени: полотнища прошлого по Орсону Уэллсу
3. Полотнища прошлого по Рене
VI. Потенции ложного
1. Два образных режима с точки зрения описания (органический и кристаллический типы описания)
2. Орсон Уэллс и проблема истины
3. Точка зрения рассказа (рассказ правдивый и рассказ, симулирующий истину)
VII. Мысль и кино
1. Амбиции раннего кинематографа: искусство масс и новое мышление, духовный автомат
2. Кризис кино, разрыв
3. Теорематическая структура: от теоремы к проблеме (Астрюк, Пазолини)
VIII. Кино, тело и мозг, мысль
1. «Дайте же мне тело». Два полюса: будничность и церемониальность
2. «Дайте мне мозг». Кинематограф мозга и вопрос о смерти (Кубрик, Рене)
3. Кино и политика
IX. Компоненты образа
1. «Немое кино»: видимое и читаемое
2. Звуковой континуум и его единство
3. Третий тип речевого акта, акт фантазирования
X. Выводы
1. Эволюция автоматов
2. Непосредственный образ-время
3. Польза теории для кино
Глоссарий
Индекс режиссеров

Все отзывы о книге

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Рецензии на книгу

Чтобы писать рецензии и получать вознаграждения за рекомендации книг, станьте экспертом

Бестселлеры