В наличии
Мастерство сценариста и телепублициста
книга

Мастерство сценариста и телепублициста : конспект лекций для будущих тележурналистов

Автор: Александр Бобров

Форматы: PDF

Издательство: Директ-Медиа

Год: 2021

Место издания: Москва|Берлин

ISBN: 978-5-4499-2481-0

Страниц: 206

Артикул: 86806

Возрастная маркировка: 12+

Печатная книга
982
Ожидаемая дата отгрузки печатного
экземпляра: 04.05.2024
Электронная книга
267.8

Краткая аннотация книги "Мастерство сценариста и телепублициста"

Курсы «Сценарное мастерство» и «Телевизионная журналистика» читаются расширяющемуся кругу студентов, поскольку всё больше бакалавров выбирают специализацию «Телевидение и радиовещание». С развитием информационных технологий, с проникновением телевидения на все уровни медийного пространства сценарий любого произведения приобретает особое значение, а в условиях информационной войны контент программ, телепублицистика — выходит на первый план. Курс лекций профессора кафедры журналистики МосГУ и МГИК, известного публициста, телерадиожурналиста и телекритика Александра Боброва основывается на многолетнем опыте работы в качестве автора и ведущего программ, прямых эфиров, сценариста массовых действий.

Содержание книги "Мастерство сценариста и телепублициста"


ВСЯ ЖИЗНЬ — СЦЕНАРИЙ
ВЧЕРА И СЕГОДНЯ ТВ
Из чуда в чудовище
Штрихи истории
МЕТОДИКА И ЭТАПЫ РАБОТЫ НАД СЦЕНАРИЕМ
Монтаж и идея
Из творчества студентов
Сценарный план, литературный сценарий, режиссёрский сценарий
Важнейшее уточнение!
ОБРАЗНОЕ ВИДЕНИЕ И РЕАЛЬНОСТЬ
Сумбур и драматургия
Образные детали
О точности языка
ЛЯПЫ И ОШИБКИ
Искажения и дезинформация
В поисках броскости
Несколько частных замечаний
Нижегородский и мой опыт
ТВ И ЭКРАНИЗАЦИЯ
Испугались правды
Екатерина. Взлёт и пучина
ТЕЛЕВИЗИОННАЯ ПУБЛИЦИСТИКА
Три кита
Цели и задачи телепублицистики
Жанры телепублицистики
Ларина и специалистка по бровям
Без веры и убеждений
Бесплодные токовища
ЛИТЕРАТУРА

Все отзывы о книге Мастерство сценариста и телепублициста : конспект лекций для будущих тележурналистов

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Мастерство сценариста и телепублициста : конспект лекций для будущих тележурналистов

45 внесли Л. Кулешов, Вс. Пудовкин, Д. Вертов, А. Довженко, С. Юткевич, М. Ромм — выдающиеся мастера киноискусства. Хотя на экране зритель видит непрерывный поток кадров, в действительности при производстве фильма кадры эти сни-мают раздельно. Полученные в результате съемок кадры — куски киноленты — нужно соединить друг с другом, склеить. Этот процесс, чисто механический, носит название техниче-ского монтажа, а место соединения двух кадров называют склейкой. (Понятие «кадр» — в смысле временной протяжен-ности изображения — определяют в обиходе как часть фильма — от одной склейки до другой). Прямая склейка — принцип жесткого и честного мон-тажа, при котором мало используются или вовсе отвергаются все спецэффекты, которые называются на сленге «наворо-тами»: скрытый монтаж — спецэффект, обеспечивающий внезапное исчезновение, появление, перетекание предмета или человека в кадре; смена планов — монтажный основопо-лагающий принцип, художественный прием чередования об-щих, средних и крупных планов в зависимости от течения сюжета, содержания того или иного эпизода и режиссерского замысла и т. д. Он и используется сегодня чаще всего, более того, после телевизионной школы я заметил, что и при напи-сании многих текстов, даже учебных — в своих раздумьях, примерах и советах я придерживаюсь прямой склейки, чест-ного соединения записей и фрагментов из лекций, дневников и конспектов. При монтаже каждый кадр имеет определенный смысл. Совершенно очевидно, что эти кадры нельзя поменять ме-стами. Невозможен такой, например, монтаж: 1. Человек едет в автомобиле. 3. Входит в дом. 2. Выходит из остановившегося автомобиля. 5. Отпирает дверь квартиры. 4. Поднимается по лестнице.

Бобров А. А. другие книги автора