На пике века. Исповедь одержимой искусством

Пегги Гуггенхайм (1898–1979) — главная покровительница художников ХХ века и страстный коллекционер — собрала лучшую коллекцию искусства первой половины прошлого столетия, в которую вошли произведения Пабло Пикассо, Джексона Поллока, Константина Бранкузи, Жоана Миро, Александра Кольдера, Виллема де Кунинга, Марка Ротко, Альберто Джакометти и Марселя Дюшана. В 1938 году она открыла свою первую галерею современного искусства в Лондоне, а впоследствии — культовую галерею Искусство этого века в Нью-Йорке. После короткого брака со своим третьим мужем, художником Максом Эрнстом, Гуггенхайм вернулась в Европу, обосновавшись в Венеции, где прожила всю оставшуюся жизнь, открыв там один из самых посещаемых сегодня музеев современного искусства в Италии. «На пике века» — невероятно откровенная и насыщенная история жизни одной из самых влиятельных женщин в мире искусства.

Картины на биеннале с каждым годом становятся только хуже и хуже. Все просто-напросто копируют тех, кто делал что-то интересное сорок лет назад, и так повторяется из года в год, и все становится только предсказуемее и скучнее. Я продолжаю покупать картины при случае, но современная скульптура вызывает у меня бесконечно больше энтузиазма, чем живопись.

---

Диего Ривера после смерти не оставил денег своим детям, но они все равно обожали его. Он завещал все состояние на постройку памятника самому себе по собственному проекту. Его возвели в пригороде Мехико, в убогом месте, окруженном домами бедняков-сквоттеров. В этой пирамиде — плохой имитации пирамид майя — должны были поместить помимо останков Риверы большое количество его картин и его коллекцию доколумбового искусства.

---

Честно говоря, мне не нравится нынешнее искусство. Я считаю, оно скатилось в тар-тарары из-за этого потребительского отношения. В плачевном состоянии современной живописи обвиняют меня, потому что я в свое время вдохновляла новое движение и помогала ему сформироваться.

---

Нынешние художники чересчур стараются показаться оригинальными, и именно поэтому живопись перестала быть живописью.

---

Я лежала на кровати и допоздна читала «Бесов» Достоевского. Это единственный его роман, который я поняла, и то после того, как прочитала его дважды. В нем легко запутаться, и нет главного персонажа. Мне понравилась только одна сцена, где в одной комнате появляется на свет ребенок, а в соседней разгорается политическая драма.

---

Он говорил, что мне повезло оказаться принятой в мир богемы, и раз у меня за душой нет ничего, кроме денег, мой долг — отдавать их тем гениальным людям, с которыми мне дозволено общаться.

---

Моя мать очень скупилась на чаевые, и я помню, как однажды, к моему ужасному стыду, я обнаружила на наших чемоданах нарисованные мелом кресты. Когда мы уезжали из Трувиля, швейцары пометили их так в предостережение для носильщиков следующего отеля — наших будущих жертв.

---

ПРЕДИСЛОВИЕ ГОРА ВИДАЛА
ПРЕДИСЛОВИЕ АЛЬФРЕДА Х. БАРРА- МЛАДШЕГО
НА ПИКЕ ВЕКА. ИСПОВЕДЬ ОДЕРЖИМОЙ ИСКУССТВОМ
ГЛАВА 1. ПРИВИЛЕГИРОВАННОЕ ДЕТСТВО
ГЛАВА 2. ДЕВИЧЕСТВО
ГЛАВА 3. ЗАМУЖЕСТВО
ГЛАВА 4. КОНЕЦ МОЕЙ ЖИЗНИ С ЛОУРЕНСОМ ВЭЙЛОМ
ГЛАВА 5. МОЯ ЖИЗНЬ С ДЖОНОМ ХОЛМСОМ
ГЛАВА 6. ХЕЙФОРД-ХОЛЛ
ГЛАВА 7. СМЕРТЬ ДЖОНА ХОЛМСА
ГЛАВА 8. МОЯ ЖИЗНЬ С ГАРМАНОМ
ГЛАВА 9. КОТТЕДЖ «ТИСОВОЕ ДЕРЕВО»
ГЛАВА 10. КОММУНИЗМ
ГЛАВА 11. «МЛАДШАЯ ГУГГЕНХАЙМ»
ГЛАВА 12. МОЯ ЖИЗНЬ ВО ВРЕМЯ ВОЙНЫ
ГЛАВА 13. МОЯ ЖИЗНЬ С МАКСОМ ЭРНСТОМ
ГЛАВА 14. КОНЕЦ МОЕЙ ЖИЗНИ С МАКСОМ ЭРНСТОМ
ГЛАВА 15. ПОКОЙ
ГЛАВА 16. ЖИЗНЬ В ДУПЛЕКСЕ
ГЛАВА 17. «ИСКУССТВО ЭТОГО ВЕКА»
ИНТЕРЛЮДИЯ
ГЛАВА 18. ВЕНЕЦИЯ И БИЕННАЛЕ
ГЛАВА 19. ПАЛАЦЦО ВЕНЬЕР ДЕИ ЛЕОНИ
ГЛАВА 20. ЦЕЙЛОН, ИНДИЯ И ВНОВЬ ВЕНЕЦИЯ
ГЛАВА 21. ВОЗВРАЩЕНИЕ В НЬЮ- ЙОРК
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ: ВЕНЕЦИЯ
УКАЗАТЕЛЬ