Церковь св. Георгия в Старой Ладоге
книга

Церковь св. Георгия в Старой Ладоге : история, архитектура, фрески

Форматы: PDF

Издательство: Прогресс-Традиция

Год: 2002

Место издания: Москва

ISBN: 5-89826-094-3

Страниц: 479

Артикул: 41157

Электронная книга
150

Краткая аннотация книги "Церковь св. Георгия в Старой Ладоге"

Предлагаемое издание представляет собой монографическое исследование церкви св. Георгия в Старой Ладоге и определяет значение этого памятника домонгольской эпохи для древнерусской культуры XII в.
В книге широко представлены вновь выявленные архивные материалы, дан анализ технологических, художественных и иконографических особенностей архитектуры и фресок XII в. Помимо этого проанализированы данные последней реставрации и богатый эпиграфический материал.
Исследование осуществлено коллективом авторов (Васильевым Б.Г., Лалазаровым С.В., Рождественской Т.В.) под руководством В.Д. Сарабьянова.

Содержание книги "Церковь св. Георгия в Старой Ладоге"


Введение
В Д. Сарабьянов. История церкви св. Георгия, ее изучение и реставрация
С.В. Лалазаров. Архитектура церкви св. Георгия
В.Д. Сарабьянов. Иконографическая программа фресок Георгиевской церкви и система росписи древнерусских храмов середины второй половины XII века
В.Д. Сарабьянов. Стилистические основы фресок Георгиевской церкви и византийская монументальная живопись второй половины XII века
В.Д. Сарабьянов. Фрески Георгиевской церкви и новгородское искусство конца XII века
Б.Г. Васильев. Техника и технологические приемы фресок Георгиевской церкви
Б.Г. Васильев, Т.В. Рождественская. Надписи и граффити на фресках Георгиевской церкви
Примечания
Список иллюстраций
Список цветных таблиц
Список принятых сокращений

Все отзывы о книге Церковь св. Георгия в Старой Ладоге : история, архитектура, фрески

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Церковь св. Георгия в Старой Ладоге : история, архитектура, фрески

В.Д. Сарабъянов Фрески Георгиевской церкви и новгородскоеискусство концл X I I веклНовгородская живопись с начального этапа своей историиформировалась под постоянным воздействием византийских художественных образ-цов и вкусов, и при непосредственном участии греческих мастеров. Так было в самомначале XII в., когда в Новгороде по приглашению новгородского владыки Никиты ра-ботали греческие художники, в 1109 г. начавшие расписывать Новгородскую Софию1.Их искусство, стилистически очень определенное и монолитное, вероятнее всего былосвязано с художественными традициями Киева, насчитывавшими к этому времениуже вековой опыт, и приехавшие в Новгород мастера так или иначе должны былииметь самые непосредственные контакты с киевской художественной средой, которая,являясь носителем столичного уровня и не лишенных амбиции вкусов, несомненно,определяла специфику художественной жизни для всей Руси начала XII века. Работыэтих монументалистов, а вскоре и сгруппировавшихся вокруг них местных, а также,возможно, других приезжих художников, определили характер и своеобразие новго-родского искусства первой трети XII в., а в более широком смысле и всего домонголь-ского периода. Новый этап в этом процессе приходится на эпоху архиепископа Ни-фонта ( 1 1 3 1 - 1 1 5 6 ) и особенно на конец 30-х-начало 40-х гг., когда по его инициативев Новгороде работала по крайней мере одна артель греческих фрескистов, расписав-шая собор Мирожского монастыря во Пскове (около 1140)2, а затем принимавшая уча-стие в декорации Мартириевской паперти Софийского собора (1144)3. Значение ихтворчества для становления новгородской художественной школы середины XII в. ог-ромно, поскольку именно с ними в Новгород пришли образцы формировавшегосяв это время нового, сурового и аскетичного искусства, обозначенного В.Н. Лазаревымкак стиль линейной стилизации, которое полностью господствовало в византийскойживописи на протяжении второй половины XII в. и по п...