Государственная Третьяковская галерея
книга

Государственная Третьяковская галерея

Форматы: PDF

Серия:

Издательство: Комсомольская правда|Директ-Медиа

Год: 2011

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-87107-235-6. – ISBN 978-5-4475-4272-6

Страниц: 95

Артикул: 6523

Печатная книга
225
Ожидаемая дата отгрузки печатного
экземпляра: 12.04.2024
Электронная книга
48

Краткая аннотация книги "Государственная Третьяковская галерея"

Датой создания Третьяковской галереи традиционно считается 1856, когда московский купец и промышленник Павел Михайлович Третьяков (1832-1898) приобрел первые работы современных русских художников. Его изначальной целью было создание художественной галереи, которая впоследствии могла бы преобразоваться в музей русского национального искусства. В XXI столетии Галерея превратилась, как и мечтал ее основатель, в один из крупнейших музеев не только России, но и Европы. Музей постоянно пополняется произведениями как современного, так и классического русского искусства. В состав Галереи влился ряд малых московских музеев, представляющих сегодня филиалы Государственной Третьяковской Галереи, которые посвящены творчеству отдельных живописцев и скульпторов.

Содержание книги "Государственная Третьяковская галерея"


Предисловие
Древнерусское искусство XII–XVII веков
Искусство XVIII века
Искусство первой половины XIX века
Искусство второй половины XIX века
Искусство XX века


Все отзывы о книге Государственная Третьяковская галерея

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Государственная Третьяковская галерея

55ЕВГЕНИЙ ЕВГЕНЬЕВИЧ ЛАНСЕРЕ(1875–1946)Императрица Елизавета Петровна в Царском Селе1905. Бумага на картоне, гуашь. 43,5х62Младший современник художников «Мира искус-ства», Лансере виртуозно владеет образным языком «ретроспективных мечтателей», отстраненно и одно-временно иронично воссоздает стиль жизни придвор-ной мишуры «золотого» XVIII века. Выход Елизаветы Петровны со свитой интерпретируется художником как некое театрализованное представление, где ве-личественная фигура императрицы воспринимается продолжением фасада дворца. Композиция стро-ится на контрасте пышной придворной процессии, причудливого великолепия барочной архитектуры и пустынного партера регулярного парка. Художни-ка увлекает перекличка элементов архитектурного декора и деталей туалета. Шлейф императрицы на-поминает приподнятый театральный занавес, за ко-торым мы застаем врасплох придворных актеров, спешащих исполнить привычные роли. В нагромож-дении лиц и фигур спрятан «скрытый персонаж» – арапчонок, прилежно несущий императорский шлейф. От взгляда художника не утаилась и курьезная деталь – незакрытая табакерка в суетливых руках кавалера-фа-ворита. Мелькание узоров и цветовых пятен создает ощущение ожившего мгновения прошлого.

Коллекции с этой книгой