Музыкальный синтаксис
книга

Музыкальный синтаксис : синтез слова и звука

Автор: Людмила Шопина

Форматы: PDF

Издательство: Липецкий государственный педагогический университет им. П.П. Семенова-Тян-Шанского

Год: 2019

Место издания: Липецк

ISBN: 978-5-907168-00-8

Страниц: 95

Артикул: 76099

Электронная книга
142

Краткая аннотация книги "Музыкальный синтаксис"

В монографии раскрываются закономерности и механизмы взаимодействия слова и музыки в вокальном искусстве. Анализируется историография проблемы. Рассматриваются принципы и способы взаимовлияния двух видов искусства и пути их возможной интеграции в сопредельные виды: живопись, хореографию. Монографию отличает широкое обращение к источникам и справочным материалам. Издание адресовано студентам музыкальных и филологических факультетов.

Содержание книги "Музыкальный синтаксис"


ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКОЕ ОБОСНОВАНИЕ ПРОБЛЕМЫ СИНТЕЗА ИСКУССТВ
1.1. Историография проблемы синтеза музыкального и речевого синтаксиса
1.2. Диалектические и синергийные связи слова и музыки. Сходство и различие вербальных и музыкальных художественных систем
1.3. Формы семантической взаимосвязи в синтетических произведениях
ГЛАВА II. ИНТЕГРАТИВНЫЕ СРЕДСТВА МУЗЫКАЛЬНОГО ИСКУССТВА
2.1. Элементы музыкальной речи
2.2. Интонация в системе интегративных средств музыкального искусства
2.3. Музыкальные ритмы, содержащие смыслоразличительное значение
ГЛАВА III. КАТЕГОРИИ ПОЭТИЧЕСКОЙ РЕЧИ, АКТУАЛЬНЫЕ ДЛЯ МУЗЫКАЛЬНО-РЕЧЕВОГО СИНТАКСИСА
3.1. Свойства и возможности текстов, обладающих поэтическим потенциалом
3.2. Особенности стихотворной речи, значимые для музыкально-поэтического синтаксиса
3.3. Типичные поэтические метроструктуры, актуальные для музыкальной речи
3.4. Античные источники европейских стихотворных традиций
3.5. Строфа в русском стихосложении
3.6. Усиление эмоционального воздействия речи средствами фоносемантики
3.7. Взаимодействие слова, музыки и изобразительного искусства
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
ПРИЛОЖЕНИЯ

Все отзывы о книге Музыкальный синтаксис : синтез слова и звука

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Музыкальный синтаксис : синтез слова и звука

22 ГЛАВА II. ИНТЕГРАТИВНЫЕ СРЕДСТВА МУЗЫКАЛЬНОГО ИСКУССТВА 2.1. Элементы музыкальной речи Слово в речи подобно мотиву в музыке. Понятие «фраза» употребля-ется практически с одинаковым смыслом в обеих сферах. И произносимая речь, и ее музыкальный эквивалент имеют определенный диапазон и инди-видуальный тембр. Е.А. Ручьевская пишет: «Мотив – это мельчайшая смысловая и кон-структивная единица музыкальной речи, он может быть уподоблен слову или нескольким словам в речи словесной» [28]. То есть, синтаксическая самостоятельность и цельность мотива позво-ляют ему восприниматься как смысловая единица музыкальной речи. Мотивы могут сливаться во фразы. «Фраза – более развернутое син-таксическое построение, чем мотив. Не всегда фраза объединяет мотивы. Фраза длиннее мотива и в ней преобладающее значение имеет один главный акцент» [29]. Членение музыки на фразы, музыкальная фразировка – важнейшая характеристика музыкальной речи. Она придает музыке осмысленность и логичность. Определение границ фразировки соотносится с синтак-сическими особенностями музыки и синтаксисом поэтического текста. С.А. Казачков считает: «Фразировка – тончайшее средство интерпрета-ции..., в элементарном значении фразировка есть правильное, осмысленное членение музыки на мотивы и фразы, из которых состоят более крупные разделы формы – предложения и периоды. …Музыкальная фразировка в широком смысле есть искусство выразительного интонирования, использу-ющее для этой цели все средства исполнения: темпометроритм, агогику, динамику, артикуляционную технику, тембры и т.д.» [10]. Музыкальные фразы складываются в предложения. «Предложение, – по определению Е.А. Ручьевской, – есть еще более развернутое, чем фраза, построение, завершенное кадансом. Предложения в музыке, как правило, объединяются в периоды и редко выступают в качестве самостоятельной формы. …В классическом излож...