Образ Чехова и чеховской России в современном мире
книга

Образ Чехова и чеховской России в современном мире : к 150-летию со дня рождения А. П. Чехова

Форматы: PDF

Серия:

Издательство: Петрополис

Год: 2010

Место издания: Санкт-Петербург

ISBN: 978-5-9676-0340-2

Страниц: 328

Артикул: 58280

Электронная книга
350

Краткая аннотация книги "Образ Чехова и чеховской России в современном мире"

Содержание сборника составляют работы о поэтике Чехова, о творчестве Чехова самом по себе и в сопоставлении с современной ему русской и западной литературными традициями, а также о тех исторических явлениях русской жизни, от которых он отталкивался в своем творчестве. Целый ряд статей сборника посвящен «отражениям» чеховских произведений в русской литературе XX–XXI веков.

Содержание книги "Образ Чехова и чеховской России в современном мире"


Предисловие
РАЗДЕЛ I
B. Б. Катаев (Москва). К пониманию Чехова: ближний и дальний контексты
C. А. Кибальник (Санкт-Петербург). Художественная феноменология Чехова
Н. Е. Разумова (Томск). Сюжет комедии Чехова «Вишневый сад» как модель истории
Л. Е. Бушканец (Казань). Россия чеховского времени и чеховская Россия
М. М. Одесская (Москва). Чехов и полемика об искусстве его времени
Н. Ю. Грякалова (Санкт-Петербург). Заметки о чеховских экфрасисах
Н. В. Капустин (Иваново). Газеты и журналы конца XIX века и проблемы современной интерпретации Чехова
Н. Ф. Иванова (Великий Новгород). «В женщинах я люблю прежде всего красоту...» (Чехов и дамская мода)
Т. А. Шеховцова (Украина). «Приятная во всех отношениях планета.» (Лунные мотивы в творчестве Чехова)
Кэти Попкин (США). Пересчитывая Чехова, или сколько сумасшедших в палате?
В. Я. Звиняцковский (Украина). Что знали современные Чехову русские читатели об украинской культуре, чего о ней не знают наши современники и почему это важно знать
Хенрике Шталь (Германия). Нерассказанный рассказ, или открытая тайна чеховского «Студента»
Вольфганг Стефан Киссель (Германия). «О вреде табака»: сцена-монолог в одном действии и театр амбивалентности Чехова
П. Н. Долженков (Москва). Жизнь как органическая целостность: о поэтике драматургии Чехова
Райнер Грюбель (Германия). «Чайка» Чехова — нерасшифровываемый шифр: отказ от импрессионистского и натуралистического театра и введение нового типа комического в лирико-эпическую драму
М. Ч. Ларионова (Ростов-на-Дону). «Фольклорная память» чеховского символа: звук лопнувшей струны
РАЗДЕЛ II
В. И. Тюпа (Москва). Функция читателя в чеховском нарративе
Светлана Евдокимова (США). Чехов: поэтика улик
Михаил Оклот (США). Между болтовней и жестом: post-scriptum к «отрицательной» поэтике Чехова
И. С. Приходько (Москва). Формы лиризма в драматургии Чехова и Блока
A. С. Александров (Санкт-Петербург). Из истории создания первой биографии Чехова: книга А. А. Измайлова «Чехов
О. Н. Филенко (Украина). «Я рад поработать для детей»: психология «веселого человечества» в произведениях Чехова и Платонова
Эллен Чансес (США). Чехов и Хармс: рассказ, антирассказ или новый рассказ?
B. В. Шадурский (Великий Новгород). Рецепция Чехова в творчестве М. А. Алданова
C. А. Кибальник (Санкт-Петербург). Чехов — Газданов — постмодернизм: к типологии чеховской интертекстуальности в русской литературе XX века
Э. К. Александрова (Санкт-Петербург). «Чеховское» в «Ночных дорогах» Гайто Газданова
А. Д. Семкин (Санкт-Петербург). О русском интеллигенте: некоторые параллели в творчестве Чехова, Зощенко, Довлатова
Л. В. Сафронова (Алматы). «Дикие животные сказки» Л. Петрушевской как ремейк чеховской «Чайки»
Е. Н. Петухова (Санкт-Петербург). Чехов в восприятии постмодернистов
К. С. Корконосенко (Санкт-Петербург). О переводе «лошадиных фамилий» на испанский язык
Г. А. Тиме (Санкт-Петербург). Основные тенденции немецкого чеховедения на рубеже тысячелетий
Коротко об авторах
Указатель имен

Все отзывы о книге Образ Чехова и чеховской России в современном мире : к 150-летию со дня рождения А. П. Чехова

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Образ Чехова и чеховской России в современном мире : к 150-летию со дня рождения А. П. Чехова

42Раздел I<…>. Какаято неуловимая грань отделяет эти истории от действительности. Они намечены как искусственные схемы, в которые уляжется живая действительность, они сочинены, как сочинена задача в учебнике арифметики <…>. Все знают, что Чехов был хороший наблюдатель <…>. Отпервых юмористических рассказов он пришел к утонченным схемам своих повестей и драм, но там и здесь оставалась единой поэтика Чехова, тами здесь поражает умение «из себя» создать сюжет <…>. Произведения еготворчества заставляют отнести его к реалистам, в процессе творчества онбыл как бы фантастом реализма».10Эту тенденциозность, вопреки закрепившемуся в современном литературоведении мнению об объективности Чехова, чувствовали многиечеховские читатели. Например, А. А. Измайлов, высоко ценивший Чехова, указывал, что рассказ «Человек в футляре» написан как юмористический, «но тоном рассказа автор как будто хочет убедить читателя, чтоон чужд поползновений юмориста. И читатель закрывает книжку с чувством недоумения, как будто и правда, как будто автор его и мистифицирует».11 Но речь должна идти не просто о сгущении красок. Читателивидели в произведениях Чехова и некоторые вполне конкретные несообразности.Это несообразности сюжетные: неясны были связи между событиями, психологические мотивировки поведения героев. Упреки эти начались с «Иванова». Н. К. Михайловский недоумевал: «Какие это великиеподвиги и труды подкосили Иванова, — мы, к сожалению, не получаемсведений, а заключительная сцена просто комична: прежде чем Иванов сревольвером в руке отбегает и застреливается, окружающие могли быраза три вырвать у него револьвер».12 Много неясного видели в «Рассказенеизвестного человека», в «Дуэли», в «Именинах», а особенно — в пьесах.От чего так устали сестры в сцене пожара, о каком таком особом трудемечтают они, почему они так и не уехали в Москву? — вопросы, заставляющие недоумевать и современных читателей. «“Господи, Твоя воля, дапоезжайте в Москву, кто вас держит?” “Какой вы гр...