Видеоряд. Историческая семантика кино
Место издания: Санкт-Петербург
ISBN: 978-5-9676-0186-4
Страниц: 404
Артикул: 58258
Краткая аннотация книги "Видеоряд. Историческая семантика кино"
Новая книга профессора И. П. Смирнова представляет собой попытку рассмотреть историю кино в рамках философии и теории медиальности. Эволюция киноискусства, прослеживаемая от его истоков вплоть до 1960-х гг., понимается в монографии как парадигмообразующее чередование технических изобретений, определяющих собой семантику фильмов, и ответных смысловых инноваций, меняющих отношение медиума к действительности. Материалом служат автору в основном русские и советские фильмы, постоянно сопоставляемые, однако, с лучшими образцами мирового кино. Фильм выдвигается в культуре XX в. на господствующую позицию в символическом порядке. Большое внимание поэтому уделяется в работе воздействию, оказанному фильмом на роман (на примере пастернаковского «Доктора Живаго» и набоковской «Лолиты»).
Содержание книги "Видеоряд. Историческая семантика кино"
Предисловие
A. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПРЕДПОСЫЛКИ ФИЛЬМОЛОГИИ
I. Логоматерия, или О соотношении дискурсa и гламурa
II. Кино и pictorial turn
В. ЭВОЛЮЦИЯ МИРА НА ЭКРАНЕ
I. Двойное зрение. Киногенезис (1908—1919)
II. Авторефлексивный фильм (1920—40), или Киноглаз с бельмом
III. Медиализация жизни: от немого киноавангарда к звуковому фильму
IV. Человек и его субституты на советском экране: к эволюции киноантропологии
V. Режиссер собственной персоной: о сталинистском кино
VI. Мертвый рай прошлого: семиотическое киноискусство 1960-х гг
C. КИНООПТИКА ЛИТЕРАТУРЫ
I. Кинопретексты «Доктора Живаго»
II. Роман Пастернака и жанр киноромана
Приложение. Две неизвестные статьи Пастернака о киномузыке
Музыка в кинематографе
Музыка и ее отношение к кинематографу
III. В поисках метемпсихоза: «Лолита» и кинофильм Е.Ф. Бауэра «За счастьем»
Все отзывы о книге Видеоряд. Историческая семантика кино
Отрывок из книги Видеоряд. Историческая семантика кино
I. Двойное зрение. Киногенезис (1908—1919) 75 тическую идентичность в том, что следовало бы наз вать самопре¬одолением киномедиальности. Чтобы произвести такую внутреннюю трансгрессию, он должен был, не ограничиваясь операциями на уви¬денном, превзойти исходно присущий ему способ видения. Creatio ex medio — прямое следствие той технической революции, что создала кино, возвысившееся над прочими зрелищными формами. Это перевооружение кинозрения обычно игнорируется исследова¬телями, определяющими специфику раннего фильма без учета того, что он не был доволен собой, технически заданными ему параметрами. По Стэнли Кейвеллу, он 'индивидуализует' передаваемую им действи¬тельность, с самого происхождения отпадая (в духе американской де¬мократии) от театра, где актеры разыгрывают социальные (типовые) р о л и1 2 2. Том Ганнинг концептуализует начальное кино в качестве вызывавшего у зрителей колебания между верой и неверием в то, что проектировалось на экран1 2 3: медиум «фильм» наделен, стало быть, уже на старте (как таковой, вне зависимости от операторско-режис-серской работы) эстетическим свойством, раз заставляет потребите¬лей подозревать иллюзию (trompe l'oeil) за фотопрезентацией социо-физической среды. На самом деле кино не сразу утвердило себя в одновременной конфронтации и с театром, и с фотографией, с ближайшими меди¬альными средствами, с которыми оно навсегда сохранило противоре¬чивую агонально-преемственную связь. Воюя на двух фронтах, кино добивалось своеобразия, соответственно, дублируя свое видение. В тех же «Грезах» Бауэр снимает оперу, захватывая в кадр зрительный зал (этот план используется и в прочих его произведениях, например, в «Сумерках женской души» (1913), «Умирающем лебеде» (1916) и др.). Театральность опредмечивается в фильме так, что мы охва¬тываем взглядом и сценические подмостки, и тех, кто наблюдает за ними. Вслед за Бауэром кино соотнесло себя сходным способом (т. е. рии произведений: самодовлеющая картинность, горизонтально и фронтально орие...
С книгой "Видеоряд. Историческая семантика кино" читают
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Бестселлеры нон-фикшн
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Новинки книги нон-фикшн
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Смирнов И. П. другие книги автора
и мы свяжемся с вами в течение 15 минут
за оставленную заявку