Чикагский художественный институт
книга

Чикагский художественный институт

Автор: Александр Майкапар

Форматы: PDF

Серия:

Издательство: Комсомольская правда|Директ-Медиа

Год: 2012

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-87107-263-9. – ISBN 978-5-4475-4287-0

Страниц: 95

Артикул: 6538

Печатная книга
225
Ожидаемая дата отгрузки печатного
экземпляра: 12.04.2024
Электронная книга
190

Краткая аннотация книги "Чикагский художественный институт"

"Собирать, сохранять и интерпретировать произведения искусства высочайшего качества, представляющие различные мировые художественные традиции, вдохновлять и просвещать людей, руководствуясь высокими этическими стандартами гуманизма" - вот с какими целями создавался Чикагский художественный институт - один из крупнейших музеев Соединенных Штатов Америки.

Содержание книги "Чикагский художественный институт"


Предисловие
Искусство XV–XVII веков
Искусство XVIII–XIX веков
Искусство XX века

Все отзывы о книге Чикагский художественный институт

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Чикагский художественный институт

31ДЖОВАННИ БАТТИСТА ТЬЕПОЛО(1696–1770)Армида, покидаемая Ринальдо1742–1745. Холст, масло. 186,7х260Джованни Баттиста Тьеполо является самым крупным венецианским художником XVIII века. Быть может, наибо-лее лирическими среди его произведений были картины, иллюстрирующие историю Армиды и Ринальдо – героев поэмы Торквато Тассо «Освобожденный Иерусалим» (1581). В них художник пытался создать стиль, визуально соот-ветствовавший возвышенной поэме. В причудливо-фантастических рассказах о Первом крестовом походе 1099 и за-хвате Иерусалима Тассо воспел христианского рыцаря Ринальдо и очаровательную колдунью Армиду. Тьеполо хотел передать в своих работах идею борьбы любви и чувства долга.Изыскания последнего времени привели к заключению, что полностью живописный цикл состоит из одиннадца-ти картин: четырех основных с разными сценами Армиды и Ринальдо (в их числе чикагская) и семи декоративных – трех овальных (Национальная галерея античного искусства, Рим) и четырех узких вертикальных (Национальная га-лерея, Лондон). Цикл был задуман для украшения одного из залов венецианского дворца семьи Корнаро – «Малого зеркального зала». Его «зеркальность», по-видимому, обусловила выбор сюжетов, в которых важную роль играет зеркало. Здесь следует прочесть фрагмент названной поэмы (XVI, 17–23), где говорится, как воины вышли на влю-бленных, расположившихся в тени деревьев на берегу озера. Пристально вглядываясь в глаза любимой и видя в них свое отражение, Ринальдо при этом держит перед ней зеркало, которое она вложила ему в руку. Так каждый зрит свой собственный образ в момент любовного экстаза: он пылает страстью, «рабством горд», она «гордится властью».На данной картине изображен момент, когда чувство долга берет верх над любовью, и Ринальдо отправляется в опасный путь, покидая Армиду.

С книгой "Чикагский художественный институт" читают

Коллекции с этой книгой

Майкапар А. Е. другие книги автора