О трех зарубежных системах гармонии
книга

О трех зарубежных системах гармонии

Автор: Юрий Холопов

Форматы: PDF

Издательство: Директ-Медиа

Год: 2014

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-4458-5770-9

Страниц: 119

Артикул: 7423

Печатная книга
683
Ожидаемая дата отгрузки печатного
экземпляра: 12.04.2024
Электронная книга
166.6

Краткая аннотация книги "О трех зарубежных системах гармонии"

Книга заслуженного деятеля искусств Российской Федерации, музыковеда и педагога Юрия Николаевича Холопова знакомит читателя с системами гармонии, позволяющими глубже проникнуть в ее тайны и понять, как развивалось гармоническое мышление в XX в. Рассматривая гармонические теории зарубежных композиторов-музыковедов П. Хиндемита, О. Мессиана и А. Шенберга, автор отмечает, что знакомство с «тайнами» их гармонии расширят музыкальный кругозор, раскрывая новые возможности музыкального развития. Это позволит судить о достоинствах и недостатках музыки не только этих композиторов, но и многих других авторов, близких им по своим художественным позициям. Немаловажно отметить и тот факт, что конкретное знание различных систем гармонии способствует созданию правильного представления о современной музыке.

Содержание книги "О трех зарубежных системах гармонии"


I. ВОПРОСЫ МУЗЫКАЛЬНОЙ ТЕОРИИ В КНИГЕ П. ХИНДЕМИТА "РУКОВОДСТВО ПО КОМПОЗИЦИИ"
Рабочий материал
Свойства материала
Аккорды
Основное двухголосие
Гармоническое напряжение
Соединение аккордов
Образование тонального круга
Применение
Мелодика
Общая оценка
II. О ТЕОРИИ МЕССИАНА
III. УЧЕНИЕ ШЕНБЕРГА О ТОНАЛЬНОЙ ГАРМОНИИ

Все отзывы о книге О трех зарубежных системах гармонии

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги О трех зарубежных системах гармонии

как укладывается в С-dur». Но и основные тоны аккордов не скажут нам ничего, кроме того, что все аккорды имеют основной тон до. Мало помогают определению аккордов голосоведение и основное двухголосие. Лишь гармониче­ский рельеф дает объяснение гармоническому развитию (в последовании аккордов с одним и тем же основным то­ном!). После резкого усиления напряжения во втором аккорде достигнутый уровень поддерживается в следую­щих четырех аккордах: в предпоследнем аккорде напря­жение достигает своей кульминации и еще более резко спадает при переходе к последнему аккорду. В последнем примере ясно ощущается взаимодействие различных элементов музыки — основного двухголосии, го­лосоведения, основных тонов аккордов, гармонического на­пряжения. В данном случае скованность действия одного из них компенсируется значительным развитием осталь­ных. Гармонический процесс, по мнению Хиндемита, дол­жен действовать тем «убедительнее, интереснее и радост­нее», чем заботливее согласованы между собой эти эле­менты. Соединение аккордов Гармоническое движение в последовании аккордов мо­жет быть достигнуто не только изменением «гармониче­ского веса», но также — и это не менее важно — с помощью чередования основных тонов. В зависимости от интервала, образуемого основными тонами, аккорды находятся меж­ду собой в различных отношениях — кварто-квинтовом, терцовом, секундовом,. тритоновом. Качество того или ино­го интервала становится благодаря этому качеством соот­ношения двух аккордов, на последование их основных то­нов тем самым распространяются закономерности Р2 (см. пример 57). Приводя здесь примеры соединения трезву­чий, основные тоны которых находятся в различном ин­тервальном соотношении, Хиндемит пишет, что соедине­ние аккордов кварто-квинтового соотношения имеет «более прочный фундамент», чем соотношения, например, малой сексты (предполагается при этом, что аккорды близки по 15